I. Adagio, Allegro non troppo (第一乐章 柔板，不过分的快板)-Yevgeny Mravinsky

臻品全景声
歌手 :  Yevgeny Mravinsky
时长 : 17:41
第一乐章， B小调，4/4拍，奏鸣曲形式。序奏为慢板，低音提琴以空虚的重音作为引子，由低音管在低音区演奏出呻吟般的旋律，其他乐器则如叹息般地继续。乐曲自开始就笼罩在一种烦躁不安的阴沉气氛中。主部的第一主题快速而富节奏感地奏出，给人以苦恼、不安和焦燥的印象。之后乐曲的速度旋即转成行板，第二主题哀愁而美丽，有如暂时抛却苦恼而沉入幻想中一般。本乐章的终结部十分柔美、温和，旋律在平静的伴奏下伸展，形成谜一样的结尾。

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I. Adagio, Allegro non troppo (第一乐章 柔板，不过分的快板)-Yevgeny Mravinsky热门评论

一年四季，春夏秋冬，我最喜欢的是秋天，因为它是一个收获的季节。 春去花还在只是梦想的图画，落叶归根才是完美的自然。 秋天的山，硕果累累，雄奇伟岸。 秋天的水，虾肥蟹黄，让人留恋。 秋天的风，沙沙的吹，一丝不苟。 秋天的雨，冷冷的下，点点滴滴。 秋天的云，悠悠的飘，不知去向何方。 秋天的人，傻傻的忙，播种来年的希望。 心血灌溉大地，汗水尽情挥洒。 淳朴，执着，诚实，善良，安康。 默默耕耘，无悔一生，勤劳却不富有。 额，秋天的月亮，不思量，自难忘，叫我如何不感伤！

9：30，老柴吓人一把好手

《第六交响曲》被认为是柴科夫斯基内心的自白，也是他的自传。在从纽约返航的旅行中，他开始创作这部作品。乐谱中有三页是从他的《胡桃夹子》中摘录下来的。柴科夫斯基在日记中写道：“我走在甲板上，脑子里构思着新作品，然后马上把想法记录下来。草稿上记录着日期和文字。接下来写提纲，然后对提纲进行注释。乐曲分为四个乐章：青春、爱情、失望、死亡。” 柴科夫斯基在这首作品中叙述着自己的一生，作品中写到了死亡，它是人生的最后一个章节。柴科夫斯基以哲学的方式对命运进行诠释，这是一部献给生命的交响曲。

收费是用来复活老柴的吗

柴科夫斯基的创作基本上可划分为两个时期。其创作前期，正值俄国民主阶层普遍觉醒、反对农奴制的斗争走向高潮的时期。此时，他的作品中充满了明朗、乐观、热爱生活的思想感情。其创作后期，则处于亚历山大三世血腥统治的黑暗年代，悲观主义的思想情绪强烈地影响着俄国的知识分子。柴科夫斯基这个时期的作品，常常表现出一种苦闷彷徨，不知所措的思想情绪。具有很高艺术成就的《第六(悲怆)交响曲》集中地反映了他的这种世界观。

在1893年的八月末，九月初。柴可夫斯基终于想到了他的第六交响曲的标题。标题明显来自于9月20日，10月2日出版商给作曲家的信件中，而这是一封没有被公开出版的信件。作曲家决定取名为Pateticheskaya simfoniya(Патетическая симфония)，在俄语中“Патетическая”粗略得等同于贝多芬F小调钢琴奏鸣曲(op.57)的标题“热情”。俄语标题中隐含的激情之意，在最广为人知的法语标题——“pathétique‘悲怆’”中没有被充分表达出来。

九分半，柴神特有的惊醒梦中人

从一本书找来了这首，我都不太敢分享到朋友圈，这种直白的情感几个能接的住。

G.恩格尔《美学》（53页）批评音乐标题：“有详尽文字说明的标题并不能弥补音乐统一性的不足，因为在器乐中诗意并不是内在固有的，它不像声乐曲那样借歌词的帮助使每一个音、每一小节都有意义。可见，一段有详尽文字说明的标题并没有什么特别的可用之处，因为文字说明转移了听者对音乐本身的注意力，而要把握的探究音乐作品的统一形象，就需要听者聚精会神地关注作品。所以，标题音乐是个多余的中间物。”

穆拉文斯基，最经典版本老柴悲怆～2015年5月

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