Symphony No. 85 in B-Flat Major "La Reine" - III. Menuet & Trio - Allegretto (降B大调第85号交响曲“皇后” - 第三乐章 小步舞曲和三声中部 - 小快板)-Adam Fischer/Austro-Hungarian Haydn Orchestra

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语种 : 英语
时长 : 04:51
第三乐章，它以独特的风趣气质闻名，有评论家这么打趣：“海顿在这个乐章里把管乐用得出神入化，时间就像被施过了魔术，让听者忘记了还有长短快慢。”在结构上，海顿将它以非常传统的形式展开，分为两部分——小步舞曲和兰德勒舞曲，每部分各重复两遍。小步舞曲还可以再细分为三部分，结构工整清晰，第一部分的主题为八个小节，整支乐队一同奏出，而第二部分的主题则一开始由弦乐单独演奏，然后乐队才加入了进来，时长25个小节，还加出了5个小节的尾声，成为了第三部分。在音乐气质上，海顿好像将这首小步舞曲用作了一种为奥地利大舞厅中客人们营造喜悦氛围的手段，笔者眼前首先浮现出的，就是维也纳娱乐场所中常见的穹顶，木地板，晶莹剔透的吊灯和一尊尊的金色雕像。海顿在小步舞曲中段部分尤其强烈地表现了这样的喜悦感，之后则连接了一首让人心旷神怡的兰德勒舞曲，该舞曲发源于奥地利的农村，不过在这里使用它别有一番世俗的美感。和小步舞曲一样，兰德勒舞曲也重复了两次，特别是第二段长篇幅的巴松管和双簧管独奏段落，很是清新。第三乐章在小步舞曲的一次重现后，就干净利落地宣告结束了。总体上看，海顿在这部小步舞曲中清楚地贯彻了古典时期的作曲思路——一系列零散的、小的乐思被规整到了一块块的框架内，第一次重复，第二次重复，第一个主题，第二个主题。但是奇妙地是，如此古典化的思路却让笔者不由地联想到了第二维也纳乐派的代表人物勋伯格，因为以勋伯格对待变奏的视角看待海顿，也能得到非常有趣的体会。学者詹姆斯·韦伯斯特说，海顿处理多主题音乐时的手法，与勋伯格“发展的变奏”的提法最为接近。海顿写变奏的方式是连续的，或者说从表面上看是逻辑性紧密、一气呵成的，这与勋伯格所倡导的，所有变奏的每一个细节，乃至于每一种音程，不管它们处于主声部，还是次要的伴奏声部，是独立还是互相联系的，都要完全服从整体。在这个基础上所发展出的，或者说有着充分潜能的自由才是真正好的，或者说，用通俗的话来说，就是“带着镣铐跳舞”。第85交响曲中的小步舞曲中的几个乐思虽然相对独立，但是存在着相互映照的默契感，无论在配器上，还是强弱对比，调性选择上都浑然一体，所以才可以被称为古典时期小步舞曲的典范之作。

Symphony No. 85 in B-Flat Major "La Reine" - III. Menuet & Trio - Allegretto (降B大调第85号交响曲“皇后” - 第三乐章 小步舞曲和三声中部 - 小快板)-Adam Fischer/Austro-Hungarian Haydn Orchestra无损flac下载mp3下载

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Symphony No. 85 in B-Flat Major "La Reine" - III. Menuet & Trio - Allegretto (降B大调第85号交响曲“皇后” - 第三乐章 小步舞曲和三声中部 - 小快板)-Adam Fischer/Austro-Hungarian Haydn Orchestra 同专辑其他歌曲

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1994-12-06
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