Piano Concerto No. 3, BB 127, Sz. 119 - Bartók: Piano Concerto No. 3, BB 127, Sz. 119 - II. Adagio religioso (第3号钢琴协奏曲，作品119，BB. 127 - 第二乐章 虔诚的柔板)-Geza Anda/Radio-Symphonie-Orchester Berlin/Ferenc Fricsay

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时长 : 10:16
第二乐章，基于了贝多芬著名的“圣感恩颂”，也就是贝多芬第十五弦乐四重奏第三乐章那个长达十几分钟的慢板，其音乐精妙细致，且能很好地表现作曲家健康复元时对神灵的感恩心态。巴托克呢，则在第三钢琴协奏曲的第二乐章里前所未有地使用了“有宗教氛围的慢板”这样的字眼，后来，学生、朋友赛利将同样的注解采纳到了巴托克未完成的中提琴协奏曲中，成为了该曲完整版的一个要素。和贝多芬四重奏中的氛围相仿，巴托克同样赋予了这段旋律不寻常的宁静。更值得注意的是，作曲家将几个单独取出并不出挑的素材完美地镶嵌、组合了起来。弦乐将一个微小的动机扩大、展开，再发展，和贝多芬所做的一模一样。偶尔迸发出的一组雄辩的和弦，你会意识到真正的巴托克从来就没有消失过，他只是“潜伏着”。乐章娇柔易碎的中间部分是巴托克最后一次在音乐里召唤出“夜”的意象。之前，无论是《为弦乐、打击乐和钢片琴写的音乐》、《在户外》，还是扑朔迷离的《蓝胡子公爵的城堡》，都淋漓尽致地体现出了巴托克对于夜间万物动静的细致观察——它们静谧、肃然，但同时生生不息。这里，用弦乐与钢琴的颤音，伴随着单簧管、双簧管和长笛所模仿出的鸟类啁啾，你会感慨：这真是一副只有巴托克才能绘制出来的黑夜图景啊！据知情的学者考证，其中的部分乐思来源于巴托克前一年（即1944年）在北卡罗莱纳州的阿什维尔疗养时所记录下的灵感。整支乐队的合奏呢，在这里所用的比例非常稀薄，但是恰恰如此，取得了奇妙的“通感”效果——钢琴唤醒了黑夜的全部力量，它奏出了一片片的涟漪，和弦仿佛飞流直下的瀑布，而管乐则在一边不为人注意地“安静生长”。在这个乐章快结束的时候，钢琴奏出了一段可爱的二部创意曲（有点类似于简单的二重赋格曲），将气氛推到了高潮，之后就转折到了终曲“活泼的快板”那充满感染力的律动之中了。

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Bartók: Piano Concerto No. 3, BB 127, Sz. 119 - II. Adagio religioso Geza Anda&Radio-Symphonie-Orchester Berlin&Ferenc Fricsay Bartók: Piano Concertos Nos.1-3 10:13

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