Rienzi: Overture (黎恩济 - 序曲) (2002 Digital Remaster)-Otto Klemperer/Philharmonia Orchestra

SQ
时长 : 11:32
乐曲的慢板引子，低沉肃穆。小号独奏的几个持续长音，这是黎恩济号召人民起来与贵族作斗争的信号。由小提琴、大提琴奏出的一支平稳而富于表情的旋律则是歌剧最后一幕中黎恩济为人民祈祷时所唱。接着的旋律由木管、小号在高音区得到反复，配器加浓，力度加强，形成情绪的高涨。同时，快板的第一主题摘自第一幕的终场合唱，是群众对胜利的欢呼。颂歌发展至最**时，由长号和低音大号齐奏出坚强有力的号角声，随后又由小号、大号加以模仿重复，显得特别荣耀华贵。接着，引子中那个黎恩济祈祷的旋律又轻捷地在小提琴上奏出(奏第二句时加上长笛)，象是黎思济愉快地出现在人群之中。铜管号角声再度响起之后，由双簧管、单簧管、第一小提琴奏出了生动活跃的第二主题。它在军乐似的三角铁和大鼓的衬托下，轻快而欢乐，十分动人。它摘自剧中第二幕终场的一段音乐。经过发展，颂歌式的第一主题便得到再现。原来很轻快的军乐似的第二主题在再现时变得更为热烈，具有步伐式的雄壮有力的性质。由它最后领进一个极快的喧闹的尾声，音乐便在英雄式的颂歌声中庄严地结束。人们可以从中分享到人民起义的兴奋与欢乐。听过瓦格纳的《黎思济》序曲，常会使人联想到贝多芬的《爱格蒙特》序曲。说起来也不偶然;瓦格纳的艺术气质本属于宏伟构思的类型。与贝多芬相同，他们都以庄严雄伟、波澜壮阔的力量震撼人心，常寓抒情、幻想于宏大气魄之中。他们的音乐又都是既充满动人的**，又循守着严谨的理智;情感的自由抒发与哲理的深邀思考紧密地结合在一起。当然，由于瓦格纳主要是写歌剧而不是写交响乐，因此，他的音乐就更注意体现唤起人们视觉性联想的形象，更为注意标题性的场面描写。

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