Images No. 1, L. 110: Reflets Dans l'Eau (意象第1集，作品100：水中倒影)-Arturo Benedetti Michelangeli

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德彪西的《水中倒影》创作于1905年，是他《意象集》第一集的第一首。这首作品动机十分缓和，但又时常找到离合的支点上升，同样有趣的是这里没有清晰的节拍，这是本曲的一大特点，很难用脚踩出节拍也很难进行指挥。音乐在这里强调平行进行现象，所有声部在一个和弦上可能有六个不同的音符，在下一个和弦，六个音符都朝着同一方向,而不是朝着相反的方向。下一小节还有另一个概念，很美很动人，如肖邦的作品一般，如此丰富的声音几乎比得上吉他，像在低音区呢喃。但之后简洁利落、惊人的、出人意料的和弦是印象派的另一特点。先是正常的贝多芬式的音乐，之后并不是四度或五度外的和弦而是三度外的，然后又是很有趣的一段，由不协和音组成以前没出现过（以前出现过大三和弦、小三和弦、减三和弦）的相对于减三和弦的增三和弦，这是我们学的第四个三和弦，这种声音听上去很奇怪，是印象派风格的和弦。这三组和弦我们可以把它们放在一起类比，通过这种方法听上去很不同，有点奇怪，但对于我们来说也许很难感受到曲子的奇怪之处，我们已然是习惯了这种声音的。德彪西的音乐中有很多的大七和弦听上去像是爵士和弦，他在印象派音乐中听到这种声音然后把它用在爵士乐中。印象派作者通常这样作曲，这种旋律在当时令人震惊。象征派诗歌的中心思想不是由逻辑言语表示的，它不是按句法表达概念也不是以逻辑方式逐字写就，而是巧妙地罗列关联词，不时激起我们思考，词语本身以及相互之间都有共鸣，这就是象征派诗歌的精髓。德彪西受到象征派诗歌的影响，并没有创作格式化的音乐，他把这当作一次灵感的迸发。马拉美去听过这首曲子的首演，他是这样评价德彪西的音乐的，“完全出乎我的预料，乐曲完全展现了我诗歌的意境，其中的激情是任何丹青妙笔也描绘不出来的。”音乐就如绘画，这两种艺术的学问是完全不可分离的，所以说音乐有如绘画。全音音阶是由六个全音组成，刚好把两个半音合成一个全音。在印象主义时期固定音型回到了音乐中，它们曾出现在巴洛克音乐里，在古典时期和浪漫主义时期这种技巧有点过时，浪漫主义对于固定音型来说过于宽阔了，但是在印象主义时期它们卷土重来，对现代主义时期来说它们非常重要，这是进入现代主义时期的先兆。德彪西受东方音乐影响至深，我们有证据表明他在哪方面以及为什么受东方音乐影响至深，从1889年开始，他在巴黎陆陆续续接触过东方音乐。

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