Sonata No. 3, Op. 23 IV-Vladimir Horowitz
斯克里亚宾的这部奏鸣曲呈示部共54小节，虽还不及肖邦C小调谐谑曲主部的一半，但在24小节短小的篇幅里，斯克里亚宾展示了自己的特别构思。作品的主部是由弱起开始的，并且是以F小调Ⅳ级的八度音程开始。主题的旋律动荡不定而富于戏剧性，它的材料个性并不统一，主部主题内部本身就存在着对比因素，主题前半句级进上行，以八度为主，和声式进行，深沉而有动力，后半句呈下行趋势，并出现了旋律线条，旋律带有明显的浪漫主义婉约的诗人气质，颇有肖邦的风范。主部整体以乐段的形式出现，但不像简单曲式中的乐段那样稳定，也许是斯克里亚宾希望更加突出地表现奏鸣曲式这一戏剧性结构，他先是在主部主题中就埋下对比性的因素，显示出音乐形象要求积极发展的动力，接着，又将主部乐段的结构编排成不对称的乐旬，第二乐句在第一乐句的基础上有所扩充，各个乐句用侵入终止一环接一环地贯穿起来，形成不断发展的趋势。连接部是主部与副部之间的桥梁，与以往的奏鸣曲式中的连接部不大一样的是这段连接并未完全承担“承上启下”的作用，它直接省略了对主部的补充，通过几个音的连接，直接将旋律引入了如水的温情，但它还是很好的完成了“启下”的任务，不但与副部音乐情绪保持了同一性，连接部结束时也停留在了副部调性的属音上，为副部的进入“修桥铺路”。副部柔和、安详富于抒情性，与主部形成了鲜明的对比，调性也按照惯例转入A大调。这一部分的篇幅不大，并未像肖邦在F小调中那样出现多个主题，主要由一个简短的乐句发展而成。虽然简洁，但在作曲家的鬼斧神工下并不逊于主部，非常精彩，创作手法上，作曲家将这一段安排成一段卡农式的轮奏，副部主题素材在左右手交替出现，此起彼伏，体现了作曲家创作技法上的特色。结束部是呈示部的结尾，它完成了整个呈示部的发展。这里的结束部共9小节，篇幅适中，在浪漫主义时期的奏鸣曲式中结束部既可作为副部的补充终止，又可将呈示部中各部分的素材结合运用。斯克里亚宾选择了后者，他将主部主题的素材与连接部中的片段以四部和声的写作手法进行融合，并为选用副部中的素材，最后四小节完全运用主部主题前半句的材料，层层模进，于F大调主和弦上结束了呈示部。展开部是音乐形象矛盾冲突的中心，通常的，主部主题一般比较活跃，适于展开，副部的性格抒情而富有歌唱性，结构比较稳定，展开时动力往往受到限制。因而在展开部中，主部主题的展开总是比较占优势，但展开部中展开各部分素材的作品也比比皆是。肖邦的第一、第三奏鸣曲中的展开部就选取了呈示部中的各种素材。第一奏鸣曲展开部展开了主部、副部、结束部，但却不是全盘展开，只是汲取了其中的乐句甚至是乐节的材料进行展开，展开的方式多以素材发展、扩充为主：第三奏鸣曲的情况与肖邦第一奏鸣曲非常相似，只是在展开副部素材时基本完全引用了副部素材，只是相较副部而言有些简缩。斯克里亚宾有他自己的构思，充分运用了主部、连接部、副部中的材料，但却是用他的方式。
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