《电影的力量》022 王小帅：随着科技发展如何有意识的避免人性的机械化、原子化-关雅荻

《电影的力量》022 王小帅：随着科技发展如何有意识的避免人性的机械化、原子化-关雅荻 同专辑其他歌曲

• 《电影的力量》Vol.01 唐大年：任素汐、王子川在《寻汉计》中形象会在影史留下一笔-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.02 唐大年：赵赵与我彼此精神层面的自给自足是首要的-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.03吕聿来：张颂文在《扫黑：决战》中无剧本即兴表演不是7分钟，而是20分钟-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.04吕聿来：20多岁的我想过拿影帝，现在即将40岁我要成为最好的电影导演-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.05张文伯：电影营销的秘密-让观众感知到与自己关联的情绪价值-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.06张文伯：以“好作品被更多人看到”为终极使命感的电影营销人-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.07 许宏宇：李佳琦拍电影一条过反而给主演有压力-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.08 谢飞：中国电影正在经历电影底层逻辑层面的深切变化-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.09 谢飞：只有团结所有人，电影才能在全民娱乐时代生存下去-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.10 谢飞：融媒体时代下的影视教育，改革是发展的唯一出路-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.11辛芷蕾：我对买包没欲望，最开心的事情是赚钱给家人买房-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.12 包贝尔：演员随时可能失业，不断工作给家人安全感-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.13 盛志民：中国主流电影在资本浪潮下是否还有新的可能？-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.14 盛志民：创作中国首部冰球电影《冲撞》，相信体育电影的发展-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.15 黄家康：《白蛇2：青蛇劫起》中小白和小青的感情超越传统性别之爱-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.16 黄家康+赵霁+崔迪：追光动画追求的是不可替代的原创价值，《白蛇》系列是一次成功的示范-关雅荻
• 「关雅荻·开放对话·电影的力量✖️First」系列 Vol.17 郑大圣：在电影变革面前，要保持自我更新的学习能力，每次拍摄都要抓住那股说不清的力量-关雅荻
• 「关雅荻·开放对话·电影的力量✖️First」系列 Vol.18 宋文：用投资的力量解决电影的问题——西宁First青年电影展诞生记-关雅荻
• 「关雅荻·开放对话·电影的力量✖️First」系列 Vol.19 宋文：电影节不只是关于竞赛单元和市场交易，我更关心的是这也是电影公共教育的平台，因为这关乎中国电影的未来-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.20 谢飞：影视本科教育应以通识教育和培养行业基层工作人员为主-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.21 谢飞：对电影和教育的热爱，让79岁的我依然生龙活虎-关雅荻
• 《电影的力量》023 王小帅：：全面纪录的影像时代，从根本上改变了历史保存的方法-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.24梁静：《八佰》到《金刚川》，从演员转型制片人，不断自我完善之路-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.25梁静：伴随中国电影工业化的进步，女性电影人的进步意识同步发展-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.26 万玛才旦：将近20年的努力，越来越多人在用电影的眼光来看藏语电影-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.27 阿美：《地久天长》故事背景的感性记忆对我非常重要-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.28 阿美：长期以来家庭劳动在国内一直没有被承认其重要的社会价值-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.29 汪海林＋梁鸣：电影创作的核心是塑造人物，《日光之下》中演员表演最重要-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.30 汪海林+梁鸣：职业编剧需要大量写作训练，激发创造力和潜意识-关雅荻
• 《电影的力量》Vol.31 姚婷婷：希望女性电影人和女性视角的中国电影越来越多-关雅荻