Requiem Op. 48: VII. In Paradisum (1997 Digital Remaster)-ROBERT CHILCOTT/John Carol Case/Choir of King's College, Cambridge/New Philharmonia Orchestra
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歌手 :
ROBERT CHILCOTT
/
John Carol Case
/
Choir of King's College, Cambridge
/
New Philharmonia Orchestra
语种 : 拉丁语
时长 : 03:47
福莱的《安魂曲》其配器与和声方面的特点，是它历来最吸引研究者与观众的原因所在。福莱一反19世纪以来《安魂曲》合唱与乐队规模庞大、创作上强调戏剧性冲突与悲剧张力的陈规，他的这部作品乐队编制极小，仅包括：高音声部，独奏小提琴，中提琴、大提琴和低音提琴各数把，两架竖琴，一组定音鼓，一架管风琴。这是当时少见的、恢复中世纪古代安魂弥撒遗风的作品，但在配器上则清新淡雅、纯洁抒情，特别是那些结构精巧的卡农乐段，令人不得不钦佩福莱对作曲技法与内容之间关系的深刻见解。这是一部独特的作品，在古今所有安魂曲中如此抒情动人的作品非常罕见。将近两个世纪以来，几乎每位《安魂曲》作曲家都把重心放在“继抒咏”上，尽力挖掘其所展示的末日的震撼和恐惧的效果。福莱却摈弃了这段最常见的“愤怒的日子”的经文。对于那些关于最后审判的内容，福莱尽量回避，因此其中鲜有“恐怖”的意味。而他却把重心放在“安息”这个字眼以及它的意义上。作品以“安息”开头，也以“安息”收尾，整体上追求一种温柔、宽恕与希望。在他的《安魂曲》中，他是带着赞美与抒情的感触来描写死亡的，希望死亡之翼不至于让人们感到恐惧惊惶。为此，福莱特意在最后加了一段普通安魂曲中不常见的“进入天堂”，那种庄严和梦幻之感，使人陶醉不已。在1910年福莱写给朋友埃曼努尔的信中有一段话，也许最能概括这部作品的要义：“我的安魂曲，写它并没有什么特殊的理由。如果一定要我讲的话，那么创作它是为了愉快和喜悦！”
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