Overture "The Consecration of the House", Op. 124 (在该序曲中，贝多芬选用了巴洛克式的法国序曲风格，在引子中用了亨德尔式的“附点”节奏，在赋格中用了亨德尔的主题。 - 序曲“向大厦献礼”，作品124)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven

Overture "The Consecration of the House", Op. 124 (在该序曲中，贝多芬选用了巴洛克式的法国序曲风格，在引子中用了亨德尔式的“附点”节奏，在赋格中用了亨德尔的主题。 - 序曲“向大厦献礼”，作品124)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven 同专辑其他歌曲

• Overture "Coriolan", Op. 62 (这首序曲为C小调，奏鸣曲式，以科里奥兰本人庄严的姿态开头，紧接着是他的愤怒不安，他愤怒的对抗被一个柔美的主题打断，形成传统奏鸣曲—快板曲式中的对比。这个主题可理解为科里奥兰亲人们的乞求。在发展部，表现了英雄内心的犹疑不决，内心的矛盾，荣誉的崩溃，以及不以苦乐为意的自我毁灭而获得的胜利。结尾，乐队渐渐沉浮在一片寂静之中。 - 序曲“科里奥兰”，作品62)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven
• Overture "Egmont", Op. 84 (《序曲“埃格蒙特”，作品84》用奏鸣曲形式写成，主题形象鲜明，是一首典型的标题音乐作品。根据音乐的情节和内容，序曲分为“在西班牙殖民者统治压迫下的荷兰人民的苦难”、“荷兰人民反抗西班牙暴政的激烈斗争”和“荷兰人民的胜利场面”这三大部分第一部分，经过整个乐队奏出长和弦之后，弦乐部分在低音区奏出几个无比沉重的音符，仿佛在讲述荷兰人民在重压之下的苦难。这一部分给人以极端压抑的感觉。第二部分一段略显轻快的旋律使压抑的气氛暂时得到一些缓解，仿佛爱格蒙特号召人民团结起来，通过斗争来争取自由；但环境是严酷的，斗争是艰苦 - 序曲“埃格蒙特”，作品84)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven
• "King Stephen or Hungary's First Benefactor", Op. 117 (《国王和匈牙利的第一恩人，作品117》采用的是自由的奏鸣曲式。音乐一开始，乐队奏出了四个长音，但马上就被带有强烈东方色彩的木管旋律接了过去。这段木管旋律来得有些突然，也使音乐带上了些轻快幽默的色彩。这就是音乐的引子部分。随后乐队奏出了一个带有匈牙利舞曲特色的主部主题。它抑扬顿挫的重音和其中蕴涵的力度随之得到了发展。由木管乐器奏出了副部主题。这是一支复调旋律——上边是轻快的小舞曲，接下来是规矩大方的正步舞蹈。直接接上了音乐开头的引子部分。这可以看作是奏鸣曲式的发展部。但由于它过于短小简练，音乐没有什么新发展 - “国王和匈牙利的第一恩人”，作品117)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven
• The Creatures of Prometheus, Op. 43 (序曲是奏鸣曲式，但省略了发展部。音乐的开头是庄严的引子。它的气息深沉悠长，旋律充满健康的活力，配器富于变化。这短短的几小节引子塑造出了普罗米修斯的正面形象，同时又和后来充满动力性的主部主题形成对比。 - 普罗米修斯的创造物，作品43)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven
• Overture "Leonore No. 1", Op. 138 (《“莱奥诺拉第1号”序曲，作品138》作于1805年，因贝多芬后来觉得作为歌剧序曲过于轻薄而舍弃不用，一直等贝多芬死后11年才出版。这首序曲以安宁而富装饰性的引子开头，主体为轻松愉快的快板。主题乃3首《菜奥诺拉》共同选用的歌剧第二幕中弗罗莱斯坦躺在牢房里唱的一首挽歌《年华正茂》。在伤感的间奏之后序曲回到快板的一些基本主题，就好像此时响起一片欢庆之声。 - 序曲“莱奥诺拉第1号”，作品138)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven
• Overture "Leonore No. 2", Op. 72a (序曲开始时以森严的下行八度进行，代表弗罗莱斯坦走下地狱，然后是悲剧性的《年华正茂》的旋律。主体部分中，这一旋律由圆号和木管，构成抒情的第二主题。随后剧情展开形成高潮，序曲在其中则冠以小号，代表弗罗莱斯坦的解放。最后的部分是急板，悲剧发展成为一首胜利之歌。 - 序曲“莱奥诺拉第2号”，作品72a)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven
• Overture "Leonore No. 3", Op. 72b (这首序曲开始也是下行八度，表达弗罗莱斯坦走下地狱，然后是《年华正茂》，弗罗莱斯坦的悲歌作为奏鸣曲式宽广抒情的第二主题重新出现，戏剧性地往高潮发展。随后号声出现，宣布弗罗莱斯坦重获自由。号声之后，这首序曲中有几小节表达弗罗莱斯坦摆脱恐惧后的迟疑，他不相信自己还活着。最后号声又响时，自由的光辉照进牢房，弗罗莱斯坦与莱奥诺拉沉醉在光明之中。在这首序曲中，贝多芬重新使用了奏鸣曲式，使剧中一些主题因素得以重现，并表现得更富有层次。 - 序曲“莱奥诺拉第3号”，作品72b)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven
• Overture "Fidelio", Op. 72c (这首序曲由两个部分构成，一是乐队全奏出类似号声的庄严音型，另一是从圆号二重奏到单簧管和其它木管乐器表达的沉思。序曲主题由圆号演奏的一个活泼主题构成，它结合并拓展了开头的音型。弦乐器上一个活泼、跳跃的音型提供了暂时的对比，但乐队不断回到开头的音型上去。这个音型用熟练的技巧从容地发展、再现，在兴高采烈的急板中达到高潮。 - 序曲“菲岱里奥”，作品72c)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven
• Overture "Nameday", Op. 115 (该曲为C大调，其主题中出现《第九交响曲》（欢乐颂）的雏型。此曲在第二次上演时曾冠名为《狩猎序曲》，分为序奏“威严的”和主部“活泼的快板”两部分，尾奏中出《欢乐颂》的旋律。 - 序曲“命名日”，作品115)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven
• The Ruins of Athens, Op. 113 (此曲是三部曲式，以G小调开始，逐渐过渡到G大调不太快的快板。音乐刚开始，采用了戏剧中两个奴隶悲叹昔日荣耀的唱段。但这令人伤感的二重奏只持续了几个小节，从开始音乐的气氛就发生了变化。在圆号、木管和弦乐的自由引导下，双簧管吹出了日尔曼风格的进行曲，随后音乐情绪开始热烈起来。后面出现了一段优美的曲调，这是和主题相对比的中段主题。前面的主题又重现，但它采取了新的发展手法，并形成了最终的高潮和结束。 - 雅典的废墟，作品113)-Gewandhausorchester Leipzig/Kurt Masur/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 1 (第1首，D大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第1首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 2 (第2首，降B大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第2首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 3 (第3首，G大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第3首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 4 (第4首，降E大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第4首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 5 (第5首，C大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第5首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 6 (第6首，A大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第6首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 7 (第7首，D大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第7首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 8 (第8首，降B大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第8首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 9 (第9首，G大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第9首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 10 (第10首，降E大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第10首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 11 (第11首，C大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第11首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 Minuets, WoO 7 - No. 12 (第12首，F大调。《12首小步舞曲，WoO 7》这12首小步舞曲都采用一种模式写成，各曲第一段的小步舞曲，是前半各8小节的二段式，中段的调性一样，是同样结构的16小节，最后是小步舞曲部分的反复。12曲都用大调作成，第1首是D大调，第2首是小三度下的G大调，随后是降E大调和C大调等，每一曲都安排成往下降三度，只有F大调的第十二曲例外。 - 第12首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Orchestre Symphonique de Montréal/Ludwig van Beethoven
• 12 German Dances, WoO 8 - No. 1 (第1首，C大调。 - 第1首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Neville Marriner/Sir Neville Marriner/Ludwig van Beethoven
• 12 German Dances, WoO 8 - No. 2 (第2首，A大调。 - 第2首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Sir Neville Marriner/Neville Marriner/Ludwig van Beethoven
• 12 German Dances, WoO 8 - No. 3 (第3首，F大调。 - 第3首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Sir Neville Marriner/Neville Marriner/Ludwig van Beethoven
• 12 German Dances, WoO 8 - No. 4 (第4首，降B大调。 - 第4首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Sir Neville Marriner/Neville Marriner/Ludwig van Beethoven
• 12 German Dances, WoO 8 - No. 5 (第5首，降E大调。 - 第5首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Sir Neville Marriner/Neville Marriner/Ludwig van Beethoven
• 12 German Dances, WoO 8 - No. 6 (第6首，G大调。 - 第6首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Sir Neville Marriner/Neville Marriner/Ludwig van Beethoven
• 12 German Dances, WoO 8 - No. 7 (第7首，C大调。 - 第7首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Sir Neville Marriner/Neville Marriner/Ludwig van Beethoven
• 12 German Dances, WoO 8 - No. 8 (第8首，A大调。 - 第8首)-Academy of St Martin-in-the-Fields/Sir Neville Marriner/Neville Marriner/Ludwig van Beethoven