Totentanz, S. 525 (死亡之舞，作品525)-Leslie Howard
SQ《死之舞，作品525》，钢琴在在这部作品里是主角，但是管弦乐队尤其是铜管和打击乐的强大威力，使作品的整体音响显得更加辉煌。全曲是建立在圣咏《末日经》上的一系列变奏。乐曲从钢琴在低音区使用沉重的和弦弹出的强有力的“末日经”开始，象征着死神那不可阻挡的脚步声步步逼近，在它之上，铜管响亮地吹出主旋律，这是死神威严的进行曲。突然，钢琴一连串有些滑稽的快速音型打断了这死的行进，并以华彩风格片断演奏“末日经”，同时，乐队以全奏在重音上给以加强。当乐队一起奏起“末日经”的时候，速度加快了，本来的两句旋律扩展为四句，达到了一个小高潮之后，突然弱下来。变奏曲的第一部分，也就是序奏到此结束。接下来音乐变得稍稍柔和些了，钢琴从容地演奏这条旋律，木管随后加入进来，与钢琴交替着，变奏这个主题。行进的步伐渐渐地出现，它越来越有力，越来越快，直到变成了狂热的舞步。突然，一个长音拖下来，延续到下一个巴赫风格的赋格段落，“末日经”在钢琴的各个声部相继模仿出现，它的情绪是安详的、冥想的，音响也是和谐纯净的，仿佛这已经不是可怕的死亡，而是令人神往的彼岸世界。钢琴在高音区奏出柔和的旋律，它被晶莹剔透的琶音包裹着，变成动人的歌唱。接着，谐谑风格被引进，钢琴活泼地跳跃，和乐队作愉快的对话，渐渐地融为一体，奏起欢快的舞曲。这段舞曲令人联想到民间的歌舞场面，“末日经”在这里带有了一种东欧民间色彩，朴素而明快。钢琴的华彩把人民带出了民俗场景，独奏者在这里得以展示他演奏的丰富音色和复杂技巧。铜管吹起的号角仿佛在提醒人们死神的威力，但是钢琴一味沉浸于嬉戏之中，它与弦乐细碎的音型交织在一起，就像无数的幽灵在舞蹈。终于，死神的步伐又笑起来了，它狂笑着向世界宣布：它是不可逃避的，最终的胜利属于它。从整部作品来看，李斯特虽然采用了“死亡”的这个主题，但他几乎没有一点悲伤，也几乎没有一点对神秘世界的恐惧感，倒仿佛在兴高采烈地为死神唱赞美歌似的。他愉快地玩弄着“末日经”，用各种情绪、色彩来装饰它，全曲一共有三十二个变奏至多，但自始至终都妙趣横生，富于吸引力。
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| 歌曲 | 歌手 | 专辑 | 时长 | 歌曲下载 |
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| Totentanz, S. 525 (Version for Solo Piano) | Leslie Howard | Liszt: Complete Piano Music 9 – Sonata, Elegies \\u0026 Consolations | 14:13 |
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| Totentanz, S. 525 | Krystian Zimerman\\u0026Boston Symphony Orchestra\\u0026小澤征爾 | DG 120 – Concertos 1 (1959-1988) | 15:15 |
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| Totentanz, S. 525 (死亡之舞，作品525) | Leslie Howard | 00:07 |
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| Totentanz, S. 525 | Krystian Zimerman | 15:13 |
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| Totentanz, S525/R188 | Valentina Lisitsa | Piano Recital: Lisitsa, Valentina - BEETHOVEN, L. van / SCHUMANN, R. / THALBERG, S. / LISZT, F. | 14:48 |
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| Totentanz, S. 525 | Lowell Liebermann | Personal Demons | 16:12 |
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| Totentanz, S525 | E.Gökhan | Franz Liszt - S. 520, 521, 522, 523, 524, 525, 526, 527, 529 | 14:10 |
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| Totentanz, S. 525 | Giovanni Bertolazzi | Liszt: Piano Works | 15:31 |
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| Totentanz, S525/R188 | Arnaldo Cohen | LISZT: Danse macabre / Totentanz / Nuages gris (Liszt Complete Piano Music, Vol. 1) | 15:10 |
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| Totentanz, S. 525/R. 188 (Arr. For piano, with fragment ending) | Gyorgy Oravecz | Liszt: Totentanz / Fantasy On Hungarian Folk Themes / Hungarian Rhapsody No. 14 | 16:24 |
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