Disc 1 - Totentanz, S. 126, R. 457: Danse macabre (死之舞)-Fritz Reiner/Byron Janis/Franz Liszt/Chicago Symphony Orchestra

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时长 : 15:35
《死之舞》，钢琴在在这部作品里是主角，但是管弦乐队尤其是铜管和打击乐的强大威力，使作品的整体音响显得更加辉煌。全曲是建立在圣咏《末日经》上的一系列变奏。乐曲从钢琴在低音区使用沉重的和弦弹出的强有力的“末日经”开始，象征着死神那不可阻挡的脚步声步步逼近，在它之上，铜管响亮地吹出主旋律，这是死神威严的进行曲。突然，钢琴一连串有些滑稽的快速音型打断了这死的行进，并以华彩风格片断演奏“末日经”，同时，乐队以全奏在重音上给以加强。当乐队一起奏起“末日经”的时候，速度加快了，本来的两句旋律扩展为四句，达到了一个小高潮之后，突然弱下来。变奏曲的第一部分，也就是序奏到此结束。接下来音乐变得稍稍柔和些了，钢琴从容地演奏这条旋律，木管随后加入进来，与钢琴交替着，变奏这个主题。行进的步伐渐渐地出现，它越来越有力，越来越快，直到变成了狂热的舞步。突然，一个长音拖下来，延续到下一个巴赫风格的赋格段落，“末日经”在钢琴的各个声部相继模仿出现，它的情绪是安详的、冥想的，音响也是和谐纯净的，仿佛这已经不是可怕的死亡，而是令人神往的彼岸世界。钢琴在高音区奏出柔和的旋律，它被晶莹剔透的琶音包裹着，变成动人的歌唱。接着，谐谑风格被引进，钢琴活泼地跳跃，和乐队作愉快的对话，渐渐地融为一体，奏起欢快的舞曲。这段舞曲令人联想到民间的歌舞场面，“末日经”在这里带有了一种东欧民间色彩，朴素而明快。钢琴的华彩把人民带出了民俗场景，独奏者在这里得以展示他演奏的丰富音色和复杂技巧。铜管吹起的号角仿佛在提醒人们死神的威力，但是钢琴一味沉浸于嬉戏之中，它与弦乐细碎的音型交织在一起，就像无数的幽灵在舞蹈。终于，死神的步伐又笑起来了，它狂笑着向世界宣布：它是不可逃避的，最终的胜利属于它。从整部作品来看，李斯特虽然采用了“死亡”的这个主题，但他几乎没有一点悲伤，也几乎没有一点对神秘世界的恐惧感，倒仿佛在兴高采烈地为死神唱赞美歌似的。他愉快地玩弄着“末日经”，用各种情绪、色彩来装饰它，全曲一共有三十二个变奏至多，但自始至终都妙趣横生，富于吸引力。

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李斯特为钢琴和乐队所作的《死之舞》，作于1839年，题献给自己的女婿汉斯·吉多·冯·彪罗。这首曲作于李斯特在意大利旅行期间。据说是他在比萨的寺院墓地“圣洁之野”看到奥卡纳的壁画《死的胜利》所得的灵感。此画描述代表死神的老妇人想把一群狩猎归途的盛装男女踩于脚下，而天使把一部分得救的运到天国，另一部分无法拯救的则由恶魔运到火山上，送入熊熊烈火。此曲也是中世纪古老圣歌《末日经》的变奏曲。《末日经》长久一直在罗马教会的弥撒中使用。全曲共5个变奏，难度极大，对钢琴家的耐力与对不同风格的把握有很大挑战。

世界十难的钢琴曲，居然没有人听。。。

好吓人 真的有魔鬼的感觉

想从中学习并尝试运用到自己的写作中 致敬李斯特

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