半生缘歌手资料

中文名 : 半生缘

外文名 : Eighteen Springs

出品时间 : 2002

出品公司 : 中国文联音像出版社

制片地区 : 台湾 内地

导演 : 胡雪杨

编剧 : 胡x{fffd}h

主演 : 林心如 蒋勤勤 谭耀文 李立群 常铖 胡可

集数 : 35集

类型 : 民初爱情

上映时间 : 2002 10 28 江苏综艺频道

事发生在三十年代温婉、凄迷的旧上海。顾曼桢、许叔惠、沈世钧三人同在一个纺织厂工作，曼桢个性温柔坚强，叔惠开朗活泼，在相处中，曼桢与温和敦厚的世钧相爱了。曼桢的姐姐曼璐为照料全家老小7人，十七岁时离开初恋情人豫谨开始了舞女生涯，但家人并不能真正理解曼璐，认为她丢尽了家人颜面。如今曼璐年华老去，为了后半生有所依靠，决定嫁一个靠得住的人，这个人就是祝鸿才。从此，维护“祝太太”这个名分成了她最重要的生活支柱。
世钧与曼桢的爱情也受到了世钧母亲的极力反对。沈母一直希望世钧能与青梅竹马的南京名门石家小姐石翠芝结合，不料与世钧同来南京的叔惠却与石翠芝相爱，但由于石母的门第之见，叔惠伤心之余出国留学！婚后的祝鸿才原形毕露，花天酒地，曼璐为保住名分，决定生一个孩子来留住祝鸿才，然而以往的多次堕胎使她有心无力，觉察到丈夫看上了妹妹曼桢后，曼璐策划出一条姐妹共伺一夫的毒计。懦弱的顾母默许了曼璐的做法，趁世钧回南京之际，祝鸿才强暴了曼桢。
从南京回来的世钧从顾母处听说曼桢嫁给了豫谨，郁闷中接受了与石翠芝的婚姻，而备受凌辱的曼桢在生下一个男孩后终于逃离祝公馆，去了一个小地方教书。曼璐积郁成病，不久于人世，曼桢为照顾亲生骨肉又回到祝鸿才身边，和平生最痛恨的男人同住一个屋檐下。十八年一晃而过，世钧与曼桢又在上海重逢，然而世事沧桑，二人恍若隔世，都知道已经无法回到过去，人生就是如此。

第1集
顾曼璐是顾家长女，靠做舞女养活家人。张鲁生因被曼璐抛弃，带了一帮土匪来顾家捣乱。曼璐的妹妹曼桢得知此事急忙赶回家却忘带钱包，一位儒雅男士替她付了车费。而这位男士居然成了自己的同事，曼桢也从好友叔惠口中知道了他的名字叫沈世钧。
第2集
曼桢、叔惠的世钧三人成了好朋友，一次三人外出拍照，曼桢在雨中着凉生病在家，世钧得知后非常担心，来到曼桢家探望，曼桢感动。顾母劝说曼璐做舞女不能做一辈子，曼璐误以为母亲嫌弃自己，发生口角。舞场上曼璐看到祝鸿才搂着别的舞女，曼璐大丢面子。
第3集
祝鸿才百般讨好曼璐，才又赢回了美人的芳心。为了不让几个舞女看笑话，又迫于母亲压力，曼璐逼着祝鸿才答应求婚，但祝鸿才在乡下已有妻子，顾母对这门婚事不甚欢喜。世钧的母亲来信央求儿子回家，世钧也想带曼桢回家，却被婉言拒绝，但此时两人早已爱从中来。
第4集
祝鸿才和曼璐积极筹备婚事，但曼璐的奶奶得知祝鸿才已有妻室，死活不同意婚事，为此离家出走。曼桢也不希望姐姐委曲求全，劝说姐姐，曼璐深知自己的身份不可能再找到比祝鸿才更好人，她劝曼桢省省心。世钧回到家，叔惠从沈母口中听到了与世钧青梅竹马的翠芝。
第5集
曼桢决定去找回奶奶，却碰到一个陌生男人跟踪，她急中生智跳上开往上海的列车。曼桢到了上海几次给世钧打电话，都被世钧的大嫂挂断，她不想让其他女人破坏翠芝与世钧的感情。无奈曼桢只能亲自登门拜访，恰逢世钧一家人去参加翠芝的生日宴会，世钧接到曼桢的电话，马上回了家，令翠芝一家人瞠目结舌。
第6集
曼桢和世钧在乡下发现了卧床的奶奶，幸亏得到医院院长豫瑾的及时帮助。世钧从曼桢口中得知豫瑾就是当年与曼璐订过婚的人。世钧向曼桢保证自己会照顾曼桢一辈子，曼桢感动万分。豫瑾从曼桢口中得知曼璐并没有嫁人，十分惊讶。曼璐得知奶奶生病，决定到乡下照顾奶奶。
第7集
曼璐和祝鸿才一同回乡下看望奶奶，奶奶有意撮合曼璐和豫瑾两人，将祝鸿才喝斥出门。豫瑾鼓足勇气向曼璐求婚，曼璐在真情面前不知所措。世钧回到家，母亲责令世钧去给翠芝赔礼道谦。世钧答应请翠芝看电影，但因忍受不了其小姐脾气，扬长而去。叔惠为化解翠芝心中的不快陪她游湖散心，却被翠芝的美貌深深吸引。
第8集
世钧父亲劝他留下来打理皮货店，而世钧则不满对待母亲的做法，父子俩不欢而散。奶奶擅自作主应允了豫瑾向曼璐的求婚，曼璐答应了豫瑾母亲的盛情邀请，谁知在餐厅遇见了以前舞厅的客人，赤裸裸的暴露出曼璐做舞女的身份。曼璐在羞愧与委屈中夺门而出。世钧与曼桢三天未见便恍如隔世，曼桢为世钧织出一件贴身的毛背心，让世钧看在眼里暖在心头。
第9集
豫瑾下定决心要娶曼璐，但曼璐却觉得豫瑾是在自取其辱，毅然拒绝，与前来接奶奶的祝鸿才一同回了上海。祝鸿才在曼璐面前百般殷勤，殊不知祝鸿才是想从曼璐手中哄得一笔钱，来周转自己在股票上的欠款，曼璐得知后怒火中烧。曼桢找到一份家教的工作，却被一个陌生的司机接走，而这个绑架曼桢的幕后人正是张鲁生。
第10集
曼璐得到消息前来张鲁生处要人，张鲁生要曼璐先还清自己的五万元现大洋才肯放人，幸好祝鸿才及时赶到舍命相救。满怀感激的曼璐拿出了自己全部积蓄为祝鸿才还清欠款，并决定重操舞女旧业养家糊口。祝鸿才在警察面前保全了张鲁生，原来祝鸿才是为了给管老大一个人情，为此管老大给了祝鸿才一家洋行，令他因祸得福。

▪ 制作人：徐向北
▪ 原著：张爱玲
▪ 导演：胡雪杨；王重光
▪ 编剧：胡玥；林亦华

半生缘，一世情。继许鞍华的电影之后，张爱玲这个凄美绝伦的故事，终于在2003年登上了电视荧屏。三零年代旧上海的风花雪月，儿女情长将再次汹涌而来。本剧最重要的两位女主角，曼桢和曼露分别由两大美女林心如与蒋勤勤担纲，林心如一改以往戏中清纯少女的角色，将一个经历十八年情感沧桑的女人演得有滋有味。而蒋勤勤也改变以往柔弱女子的形象，将泼辣性感，见证浮华的舞女的一生拿捏得恰到好处。本剧的男主角由第18届香港金像奖“最佳男配角”的谭耀文和台湾实力派演员李力群出演。
浓重的色彩，繁华而无助的人生，极柔情又极冰冷，极热忱又极苍凉，直把人情冷暖层层拨开，全剧的画面如油画般优美，狭长的电车轨道，迂回辗转的幽深胡同，世俗、郁闷的生活气息，开阔无际的桃花林，风情万种的魅力旗袍——张爱玲式的情绪在拍摄过程中尽情展现出来，再现了唯美浪漫的老上海以及其中的苍凉人生！

顾曼璐
顾曼璐 蒋勤勤 饰
曼桢的姐姐，为了养家小小年纪就去做舞女，年华老去后变为一个二路交际花。嫁给祝鸿才后利用自己的妹妹以留住祝的心且借腹生子，最后在负疚中病死。
顾曼桢
顾曼桢 林心如 饰
父亲是安徽六安州人，母亲则是北方人。外表文静柔弱，内心善良坚强。是沈世钧和许叔惠的同事。后与沈世钧渐入热恋。但后来由于沈父认出其姊为舞女，加上张豫瑾的到来，双方关系降温。后来其姐姐曼璐竟与姐夫祝鸿才狼狈为奸，对她实行强暴，借腹生子。美好的爱情也就此无果。后来曼桢虽逃出魔窟，却又与祝结婚。十多年后再与沈重逢后，也只能此情不再。
沈世均
沈世均 谭耀文 饰
南京人，父亲经营皮货店。老实软弱，做事常因顾虑太多而犹豫不决。虽然不爱石翠芝，最后还是娶了自己所不爱的人。
许叔惠
常铖 饰
曼桢与世钧的同事。能言善辩，豁达幽默，相貌英俊。尽管爱慕石翠芝，最终却碍于门第而无果。最终前往美国。
石翠芝
胡可 饰
大家千金，矫情任性，有些争风吃醋。喜欢的是叔惠，最终却嫁给世钧。
祝鸿才
李立群 饰
宁波人，靠买办起家。为人阴险且不择手段。
张豫瑾
邢岷山 饰
六安医院院长，也是顾家远亲，虽与曼璐有婚约，后因曼璐出去做舞女而解约。

张爱玲经典再“触电” 《半生缘》拒染“琼瑶味”
在很多人眼中，张爱玲和琼瑶明显属于两个不同的段位：张爱玲喜欢含蓄地、凄凉地讲述故事，琼瑶则善于投掷煽情的催泪弹。由文联音像投资的电视剧《半生缘》先是传出要由琼瑶的搭档———拍摄过《还珠格格》的导演李平来执导，后来又有由琼瑶一手捧红的林心如、蒋勤勤加盟《半生缘》的消息，这使许多人不禁怀疑：由张爱玲的《半生缘》改编的电视剧会不会沾上了琼瑶味?
《半生缘》的导演已经敲定为曾拍摄过电影《留守女士》、《罪恶》、《冰与火》的上影厂导演胡雪杨。虽然林心如、蒋勤勤是靠琼瑶戏起家，但马社长说：“这也仅仅是由她们以前的作品决定的，她们没演过像《半生缘》这么有深度、内涵的戏，但不能因此说她们就演不好。虽然林心如的外形、气质都有些偶像型演员的特点，但不能因此说她演不了有深度的角色，也不能说她没有能力去完成曼桢这个角色。同时，就像跳舞时需要一个支点一样，如果男舞伴舞技高，也会把女方带着跳得更好。在电视剧《半生缘》中，男主角沈世钧的扮演者谭耀文以及祝鸿才的扮演者李立群都是实力派演员，他们在表演上的功力会把林心如的戏带得更出色。至于曼璐的扮演者蒋勤勤，只要大家以后看了她演的《新一剪梅》，就会对她有新的认识。”
胡雪杨导演他说吸引自己接手这部电视剧主要是因为《半生缘》原著的魅力：“我是从二十三四岁开始读张爱玲小说的，在她的作品中，始终渗透着时代对情感的冷酷，但在冷酷的同时，又留存着浪漫。体现这些的恰恰又是一些微小的细节：比如手指甲的长度、旗袍的下摆、不经意露出来的高跟鞋。”说起几年前由香港导演许鞍华执导的电影版《半生缘》，胡雪杨表示：“首先，电影版的《半生缘》有它自己的特色，但故事拍得比较实，演员的表演也很实。我觉得离得远一点看，再意象一些会更好，同时，作为电影这种艺术形式，在短短的两个小时内表现出的深度也有些弱。在我拍摄的电视剧中，我会尽可能地尊重原著。”
《半生缘》温柔来袭 蒋勤勤玉女变泼妇
《半生缘》体现了张爱玲对爱情的看法——所有的情感都是百孔千疮的。值得一提的是，为出演《半生缘》中的曼桢，林心如放弃了《还珠格格III》的拍摄。不过她并不后悔，因为选择《半生缘》是为证明自己的演技。由于吴倩莲在电影版中内敛、到位的表演金玉于前，林心如压力颇大。不过据透露，林心如的表演的确有了大的突破，一改以前皱眉、痛哭等夸张的表情，开始尝试用一个眼神、一个小动作来演出剧中淡淡的、惆怅的感觉。此外，林心如还包揽了《半生缘》片头、片尾曲的演唱。
在《半生缘》中，最让人意外的是重庆美女蒋勤勤。她在剧中扮演的姐姐顾曼璐，是个悲惨不幸却又冷酷无情的女人，让演惯了苦命女的蒋勤勤面临极大挑战。蒋勤勤接受记者采访时称，当初接戏时就害怕影响自己清纯形象，一度精神紧张想罢演，但最后还是咬牙挺下来。为演好曼璐这个变态的悲剧女人，蒋勤勤为自己营造封闭氛围，并看小说查资料，功夫不负有心人，蒋勤勤扮出了曼璐“七分泼辣三分性感”的感觉，也演出了曼璐自私冷酷黑暗的心灵，突破了以往善良美女的形象。当记者问及蒋勤勤怕不怕因该角招致影迷非议时，蒋勤勤答道：“那正是我希望的，证明了这个角色的成功。”
风格依旧凄婉、唯美
说话慢条斯理的马中骏，是这个片子的出品人，在现场，他说：是的，版权都已经快过期了，原先买下版权的公司现在交给我们来做这个片子。马中骏用和他的大光头和低沉的语调很不相称的语汇来形容张爱玲的小说：“我喜欢张爱玲的小说，浅浅的粉红色，粉红色太有女人感。”
看中的既然是张爱玲的粉红色的特质，拍片的风格自然走的是唯美的路线，马中骏肯定地说此片和前些时候的《射雕英雄传》的路线是走两个极端，《射雕》戏中的人物充满了英雄武侠的气概，大气磅礴，而《半生缘》的戏是充满柔情似水，是风景小画。马中骏解释地说“我不是导演，我是制片人，我可以请不同的导演和演员来拍不同风格的戏，这是我的任务所在，如果我是导演就有一定的局限性。”
至于故事，据马中骏介绍，完全忠实原著，不会有太大的出格，特色则是演员的表演比以往有很大突破，林心如和过去相比有很大的不同，蒋勤勤有较大的亮点。
谭耀文：我比黎明更了解这个角色
谭耀文心口最大的痛就是一直没演上俊俏儿郎的男一号，这次《半生缘》可算一了心愿，扮演林心如的初恋情人沈世钧为以示郑重，身分是金像和金马奖双料最佳男配的谭耀文，却是以88年香港新秀唱歌比赛冠军的身份出道的。谭耀文告诉记者，“以前我很有理想，我认为当初为了理想离开唱片公司没有错，就像现在新一代的歌手，他们相信自己年轻的感觉，喜欢做自己的事情，自己的音乐，不过我也认为坚持理想比较累。”
当被问及是否喜欢“半生缘”里人物沈世钧，是否有很大的发挥的余地时，谭耀文表示不是很大，要靠自己把那种感觉演出来。黎明在这之前曾经扮演过的沈世钧是谭耀文最大的障碍，许多人都会以此作为标准来评判，而谭耀文则自信地表示，我比黎明更了解这个角色，电影可能20天就能拍完，而电视剧90-100天才能拍完，我能从沈时筠角色找到自己。他的真诚、固执、追求浪漫，和我很象。但是我的办法是要演出沈世钧身上的缺点。谭耀文仔细地分析给记者听他给沈世钧“设计”的缺点，比如在曼桢面前，他是一个沉默、体贴的恋人；但在自己不爱的女人翠芝面前，他就会不自觉流露出残忍冷淡的一面，比如会在翠芝精心打扮后劈头给她一句：其实你一点也不漂亮。而完全不考虑对对方伤害会有多深。
林心如最美的桃花吻
林心如甜美而自然，而且和和气气，她的曼桢的造型依旧是一头微卷的长发、一身上海滩三十年代流行的西式套裙，有记者说简直就是《情深深雨蒙蒙》中陆如萍的翻版。林心如则表示，琼瑶剧比较完整和饱满，像她每次背台词都会觉得特别连贯，一气呵成。但是张爱玲小说就不同，许多情绪都不会点破，而是非常内敛，这样对演员要求其实更高，在片场她就经常提醒自己许多话不一定要说得那么满，还可以通过眼神、动作等其他无声的方式来表达。
说起和谭耀文的合作，林心如就主动笑说记者手上的一张林心如和谭耀文的剧照：”这张照片是我们第一天开机拍摄的，那天我好尴尬呢“原来，林心如和谭耀文在《半生缘》中的第一场戏就是在桃树林里热吻，”我和谭耀文当时都不熟悉，一开机就拍吻戏让我们没有一点心理准备。“虽然历经尴尬，但林心如却表示，这场”桃花吻“是她从艺以来拍得最美丽的一场吻戏。
林心如坦言扮演曼桢自己压力很大，”因为吴倩莲以前演过，而且演得不错。尤其是看了原著过后，一直担心不能演出张爱玲笔下女性特有的敏感的内心世界。“不过，林心如表示她一直很用功，”一听说要拍这个戏便开始看原著，和导演沟通，我希望可以让观众看到一个和以前不同的林心如。

类型
歌名
演唱
作词
作曲
编曲
片头曲
半生缘
林心如
稻草人
稻草人
金培达、褚镇东
片尾曲
擦身而过
林心如
稻草人
稻草人
金培达、褚镇东
主题曲
半生缘
黎明
林夕
黄国伦
黄国伦

作者：张爱玲著《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了略带政治色彩的结尾，易名为《半生缘》。几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，一群随处可见的都市年青人，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年青了。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一九、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。让读者荡气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。《半生缘》把张爱玲那种精妙绝伦，回味无穷的语言表露无疑，就象一窗精巧细致的窗棂格纹，少了每一格都不成，只是放在眼里便透着美，但到底美在哪里却又一时道不明。洗尽铅华、略带感伤的笔调，正好用来缓缓叙述这一段漫长的不了情。曼桢与世均注定的情深缘浅，世均与翠芝两个不相爱的人结了婚。叔惠去了后方，翠芝对叔惠情深几许，却是“汉之广矣，谁可泳之？”曼桢怀着自杀般的心情嫁了祝鸿才……流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，慢慢淡去；那些曾经撕心裂肺的痛，已然远去；而那些曾经摧肝裂胆的恨，也变得轻如飞絮……

第一叹：沈世钧。叹他性格还是懦弱，对爱情还是不够热烈，执着!若是他对足够强烈的爱着顾曼贞，那么他就不应当那样轻信曼璐的那些欺骗他的话。即使他真信了，他也应当一定要与曼贞见上一面。试想，曼贞曾经那样的对待他，什么可能连见他一面都不肯，而把戒指给她姐姐，如此绝情呢?因为沈世钧性格不够坚强，所以才轻易放弃了继续寻找曼贞的决心，而又那么快的与别人结了婚。他与曼贞的爱情，哪怕是要终结，也一定要亲自见面说明白才行的。如果沈世钧稍脑子想一想，就应该发现在他找不到曼贞的那段时间，一定是有事情发生了。可惜他放弃了！沈世钧还有一个缺点，那就是此人有点小心眼。比如他吃张豫瑾的醋便可说明。这原本可以是一个成大事的人，如果他与曼贞在一起的话；可是没想到，那个年代的大学毕业生，居然也如此平常。没有多少抱负，最后还不是成了最普通的一介市民，娶个老婆-----虽然这个老婆他自己未必喜欢，生几个孩子而已。第二叹：顾曼璐。叹此人命苦，有奉献精神，也可叹愚蠢，头脑简单。她为了家人而去做了舞女，这一点的确显出了她的奉献，刚烈精神。可是她为了自己的一个破老公，竟然协助他害她妹妹，让自己的亲妹妹受到自己老公的强奸！如果说她妹妹欠了她什么，也绝不应该用这种方法来要求自己的妹妹来报答自己。更何况，她的老公实在也不是个什么好东西。将自己的亲妹妹活活的给害了，不知道她是想出来的。更可笑的是她的出发点，想要她妹妹借腹生子，以此来稳住老公。试想，就算曼贞依了她，给她借腹生子，她又会有什么真正的幸福?!她又怎能得到老公的心？这个人真是愚蠢至极。也可以说，整个悲剧的产生，她是最关键的人物了。第三叹：顾曼贞。叹她的悲剧人生，也叹她的软弱无助。这个人是可以让人真正同情的一个人！她对爱情的执着要远胜于沈世钧。她有性格刚强的一面，但仍然摆脱不了作为女人的软弱的一面。她不应该那样随便的将沈世钧给的戒子轻易当着他的面脱下来；她不该对自己生的那个儿子表示什么母爱；她更不应该跟那个姓祝的结婚。可能讲到第二点，没有人会同意我的观点。虽然孩子不是顾曼贞自己想生的，但毕竟是她的亲骨肉，岂能没有母子之情？我想起了一篇外国小说，说的是好象一战期间，一个德国兵强奸了一个法国女孩。但后来那个德国兵却真的爱上了那个法国女孩，尤其是得知那个女孩怀了他的骨肉之后。但那个法国女孩始终对他恨入骨，哪怕他表示了怎样的真心与柔情！所以当那个法国女孩生下孩子后，她亲手杀了孩子！让那个德国兵彻底绝望。当然我不是说顾曼贞一定也要亲手杀了自己的孩子一样。但她最应该做的事是：尽快与孩子脱离关系----实在不行，铁了心在杀了孩子也未尝不可，去找沈世钧。这样，一切还有挽回的希望。第四叹：除了上述三人之外的所有人。这些人虽然没有给我留下多少印象-----但他们毕竟也是不可或缺的人。他们或可恨，可笑，可同情，或愚蠢，或不值一提。然而没有了他们，便也没有了完整的故事了。他们之所以也值得别人感叹，我想是因为他们都没有拥有完美的人生吧！一篇不能让人回味的小说肯定不是一篇好的小说。我因了一些对《半生缘》的回味，便生出了一点感叹----虽然故事离我已经很久远了。当然，若故事真的按我的所叹发生，故事也便不成为故事了。但好的小说不能仅仅是一个感人的故事，它总得反映一些东西。我想《半生缘》所要反映的，便是-----人有时候有现实面前真的会很软弱！

宿命是早已摆好的棋子张爱玲的小说总是从各个角度述说着别人无法看到的真实，她站在文字的背后用看似平淡的心和清冷的眼光在看透这一切，这些简单的文字构成了最宏大的场景，上演了一幕又一幕的过去和现在，恍然一回头，感觉自己好像也走过了一遭似的，从心底渗出一丝悲哀，年轻的时候总是会把爱情，把人生规划的太过完美，以为遇见了就不会分开了，以为相爱了就会在一起了，以为缘份来了就已是注定的了。可我们总是单纯的忘记了现实，忘记了那些我们不曾看到和体会过人生的突变，没有什么是可以天长地久的，缘份也是有半份的，前半份用来回忆，后半份用来感叹。曼桢和世钧就是这样的，他们深深相爱了，却又在现实中无奈的分开了，十八年后的再次重逢，早已物是人非，即使再相爱又能如何，又或许真的是相见不如怀念，因为看着岁月在对方身上刻下的印痕，思念的容颜早已苍老，看着一年又一年季节无情的走过，却再也无法回到十八年前的那一天，看着因为曾经的年少轻狂要面对的现状，内心的痛苦与后悔是最折磨人的，就连仅存的那一点希望和梦想也无情的被毁灭，我们不过是一颗无能为力的法码，所有心碎和遗憾都不过如此，终究是敌不过现实的惨烈与人性的黑暗，宿命面前这一切都是那么的苍白而又无力，只能让心麻木，强颜欢笑，把眼泪和心碎留给别人看不到的自己，用所有爱的回忆去祭奠这一场爱的盛宴！小说中的曼桢她是那么的坚强，贫困的家庭，失意的爱情，姐姐的陷害，母亲的不解，姐夫的残害，命运的安排，所有的一切都是那么的无情打击着她，我难以想象那么单纯柔弱的她是如何在面对，在小说的最后她应该是心凉了，为了生活她只能选择和祝鸿才这个毁了她所有幸福的恶人在一起，就是这样的选择才让人看了有更心痛，事情的结局越出了人们的可以想象的范围，而张爱玲的目的也就在于此，用最冷静的文字告诉人们，这才是现实和生活的本质。所有华美与热烈的场景到最后也不过都是这样，全是失望和失意者的身影，小说中的每一个人都没有得到自己理想中的生活，包括翠芝，包括豫瑾，也包括淑惠，所有人离自己的幸福都差了那么一点，可能这个距离只是很短，可是却成了一生的无法改变的命运，一颗棋子又怎么能挣脱宿命应有的安排呢？

片名：半生缘
类型：剧情
片长：125min/Argentina:127min(MardelPlataFilmFestival)
国家/地区：中国香港、中国大陆
对白：汉语普通话、粤语
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：杜比数码环绕声
级别：Argentina:13SouthKorea:15HongKong:IIA
摄制格式：35mm
洗印格式：35mm
制作公司：东方电影制作有限公司[香港]、天山电影制片厂[中国]
发行公司：LongShongInternationalFilmsCompanyLtd.[美国]、东方电影发行有限公司MandarinFilmsDistributionCo.Ltd.[香港]
上映：中国香港1997年09月12日、澳大利亚1998年08月07日.....(HongKongInternationalFilmFestival)、阿根廷1998年11月14日.....(MardelPlataFilmFestival)、韩国1999年2月06日

导演 许鞍华
编剧 张爱玲 陈建忠 Kin Chung Chan
制作人 黄百鸣 Fung-Yee Leung
摄影 李屏宾
演员
黎明 .....Shen Shijun
梅艳芳 .....Gu Manlu
吴倩莲 .....Gu Manzhen
黄磊 .....Xu Shuhui
王志文 .....Yu Jin
吴辰君 .....Shi Cuizhi
葛优 .....Zhu Hongcai
刘昌伟
吴云芳
江俊
张引棣
段炼
朱曼芳
吕晶

顾家父亲早亡，靠姐姐曼璐作舞女养活一家人。妹妹曼祯在一家工厂作写字员，与同事许叔惠、沈世钧成了好朋友，叔惠和世钧是同学，世钧住在叔惠家。世钧家在南京，由于不愿意继承父业作商人才到上海。现在父亲重病缠身，世钧回南京探望。母亲趁机为他撮合与表妹翠芝的婚姻，可他心中想着曼祯。曼璐为后半生的生活嫁给了商人祝鸿才。她妈妈为弥补曼璐对其以前的爱人张豫瑾的欠情又暗中撮合曼祯与豫瑾，曼祯心中却只有世钧。世钧与曼祯两人情深意笃，可世钧心中和他家人却看不起她姐姐曼璐的职业，曼祯觉察出两人之间的隔阂，将世钧送她定情的戒指退还给他，世钧放下戒指，生气地走了。曼璐病了，为了留住丈夫，骗妹妹到她家，让祝鸿才强占了她的身子。曼祯被囚禁在姐姐家，虽以绝食抗争，但毫无办法。她将戒指给女仆，让她帮自己给世钧发一封信，使女把戒指交给了曼璐。世钧来找曼祯，曼璐却将戒指给他，并说是曼祯让转交的。世钧无奈地走了。曼祯在医院生了个男孩，由同房病友的丈夫的帮助，她将孩子留给姐姐自己离开了姐姐家。找了个在小学校当教员的工作，自己独立生活。当曼祯终于能给世钧写信时，世钧与翠芝结婚了。翠芝将曼祯的信都烧掉了，世钧一封也没有看到。曼璐找到妹妹，说自己得了重病，不久于人世，求曼祯回去照顾儿子。曼璐去世后，曼祯照顾生病的孩子。祝鸿才求她别恨曼璐，是他的不好。曼祯看到祝鸿才给她准备的早餐，深深感到在这世界上，爱和恨同样是不能永远的。为了孩子，曼祯决定跟祝鸿才结婚，曼祯原以为自己会和姐姐不同，没想到走了半生却在步姐姐后尘。十四年过去了，世钧与曼祯不期而遇，两人在小饭馆里吃饭，就像第一次他们在小饭馆相见时一样。两人深感到惆怅、悲伤和无奈，曼祯轻声说：“世钧，我们退不回去了。”

许鞍华表现三、四十年代的上海怀旧风貌力求简洁，摄影机的位置、运动画框都很节制，少采用宽阔的取景空间。阁楼，车厢，走道，狭小的取景造就了自始至终的被困压的感觉，表达了家庭和个人情感矛盾的压抑感。人物的喜怒哀乐被克制在很小的限度里，无法张扬。与小说相比，曼桢与豫瑾的纠葛成为主线，人物的复杂性有所降低，但人物个性更加清楚。近镜镜头的运用削弱了人物间的情感交流。作为女性世界细腻情绪的表露，许鞍华展现了现实的无奈与回忆的永恒，提示人生的苍凉，错失情缘的主题以及大时代改变个人命运的感叹。这是十三年后许鞍华与张爱玲的二度结合，之前是《倾城之恋》。影片风格如同小说，精致、刁钻、敏锐，观察事物很细。本片在香港上映票房不俗。张爱玲小说原著《十八春》的结局，写男女主人公走过十八年曲折的情路之后，虽然各有家庭，但还是一同去参加国家刚解放时东北的建设，化哀怨为淡泊。许鞍华如今的《半生缘》则让这个哀怨的故事彻底以宿命的结局完成“苍凉”的主题。