Big Fish歌手资料

威尔(比利·克鲁德普饰)记得，从小时候起，父亲爱德华(亚伯特·芬尼饰)就喜欢滔滔不绝的讲述自己早年当阿拉巴马旅行推销员时经历的众多离奇的故事，它们是如此的光怪陆离，就连小威尔也时常怀疑它们的真实性，他觉得自己根本就不了解父亲，也无法接受他的奇说，这让父子间的关系逐渐疏远。后来威尔和一名叫约瑟芬的法国女子结了婚，终于离开了自己的家和喋喋不休的父亲。
整整三年，威尔一直没和家里联系，这天母亲桑德拉(杰西卡·兰格饰)突然打来电话，她告诉威尔，他的父亲得了癌症，很快将不久人世，请他回家见父亲最后一面。威尔和妻子重返故里，威尔再次听到了父亲的那些他年轻时候的传奇故事。
根据爱德华的叙述，自己年轻时(伊万·麦奎格饰)是一位意气风发，野心勃勃的人，他一直想离开自己居住的小村庄，去体验一下外面大城市的生活。在旅行途中，他曾遇到过一个巨人，一个世外桃源的小镇，一个晚上会变成狼人的马戏班主，还包括一名连体双胞胎朝鲜歌手。在这些传奇之余，爱德华也道出了自己和妻子桑德拉的爱情故事——他如何遇到她，如何被她的美丽打动并向她求婚。
虽然从这些讲述中威尔发现其中包含了很多的修饰，但却比自己从前认为的要真实得多，它们只是父亲要保留过去的激情和诚实的一种方式而已。在爱德华生命的最后一刻，他终于获得了儿子的尊重和理解，威尔最后为父亲讲述了一个将会是很真实的故事：爱德华将会在深爱着他的亲人的环绕中安详地逝去。

角色
演员
Ed Bloom(Young)
伊万·麦格雷戈/Ewan McGregor
Ed Bloom(Senior)
阿尔伯特·芬尼
Will Bloom
比利·克鲁德普
Sandra Bloom(Senior)
杰西卡·兰格/Jessica Lange
Jenny(Young & Senior)
海伦娜·伯翰·卡特
Sandra Bloom(Young)
艾莉森·洛曼/Alison Lohman
Dr. Bennett(Senior)
罗伯特·吉尔劳姆/Robert Guillaume
Josephine
玛丽昂·歌迪亚/Marion Cotillard

▪ 制作人：Bruce Cohen；Dan Jinks；Arne Schmidt；Richard D. Zanuck
▪ 导演：蒂姆·波顿；Tim Burton
▪ 副导演（助理）：Stéphanie Champault；Carlos De La Torre；Katterli Frauenfelder；Thomy Harper；Vanessa Mujica
▪ 编剧：丹尼尔·华莱士；约翰·奥古斯特
▪ 摄影：菲利普·鲁斯洛特/Philippe Rousselot
▪ 剪辑：克里斯·莱本森/Chris Lebenzon
▪ 选角导演：Denise Chamian
▪ 艺术指导：丹尼斯·盖斯纳/Dennis Gassner
▪ 美术设计：Jack Johnson;Richard L. Johnson；Jean-Michel Ducourty; Robert Fechtman；Roy Barnes
▪ 服装设计：柯琳·阿特伍德/Colleen Atwood; Donna O'Neal
▪ 视觉特效：Kevin Scott Mack
▪ 布景师：Nancy Haigh

这部投资七千万美元的影片根据丹尼尔·华莱士（Daniel Wallace）1998年同名畅销小说改编，是导演蒂姆·伯顿的第10部电影。伯顿1958年生于加州，从小习学绘画，曾就读加州艺术学院，得到迪斯尼的奖学金学动画，后来在迪斯尼公司工作，迪斯尼给他自由做他感兴趣的项目。伯顿26岁时拍的剧情长片处女作《Pee-wee's Big Adventure》成为经典。其代表作还有《蝙蝠侠》（1989）、《剪刀手爱德华》（1990）、《断头谷》（Sleepy Hollow，1999）等。其中《剪刀手爱德华》被视为他创造力的顶峰，最个人化的作品。伯顿蔑视大制片公司条条框框，曾宣称要“推翻斯皮尔伯格叙事模式”，是好莱坞的“坏孩子”，但也自认在叙事上没有天分，故发展怪异影像风格——不过在完成《大鱼》后的访谈中他宣称已探索到叙事的技巧。
蒂姆·伯顿作为风格鲜明的导演，其作品都带有独特标签。比如喜爱表现节日景象，常关注被误解遗弃的人物，片中常出现小丑，喜好黑色幽默，有点故弄玄虚的神异风格或超自然现象，视觉元素独特古怪，且喜在多部影片中运用相似技法。这些特点也出现在《大鱼》中。
本片名《大鱼》（Big Fish）有多重隐喻。其一，“big fish story”为美国俗语，意为有趣的或夸张的童话，弥天大谎；其二是爱德华叙述中有举世无双的鲶鱼；其三，爱德华认为自己在阿拉巴马州的小镇是“小池塘里的大鱼”，要出门闯荡。
伯顿和编剧为了视觉化文学概念，将老爱德华年轻时冒险故事与记者儿子寻找父亲生活真实的努力两条故事线以闪回方式交织在一起。但整个故事以儿子的视角讲述，儿子作为观众的代言人对父亲的大话表示怀疑。由此， 父子关系的转变成为情绪核心，直到最后儿子学会以父亲的惯常口吻讲故事，父子感情得以融合。但这些离奇故事似乎与讲述者和他的家庭是孤立存在的，眩目故事与枯燥现实穿插往来，一幅“魔幻现实主义”的图景，以超现实的方式触摸真实世界。
“真相”的本质与“传奇”的价值再次被辩证讨论。著名导演约翰·福特说“当传奇成为事实，就记住这个传奇”。老爱德华说，“故事有趣，现实无聊，所以不理会现实，享受故事。”而一个人讲一个故事很多次，他自己也成了故事。 老爱德华死后故事还在，这是他变得不朽的方式。我们依赖自己生活的神话给其意义。 神话与传奇先天亲近人类，讲述的艺术也不能被忽视和遗忘。蒂姆·伯顿说， “什么是真实的？什么不是？一个人的疯狂想像也许就是另一个人的真实生活。他们彼此相关。”爱德华相信，“事实”应以超越物理的尺度衡量，是对特定事件的情绪反应。在“理性真实”与“情感真实”的对照间，他虔诚地实践了伯顿的信条：完全未经装饰的生活没有价值 。原著作品也体现了这一观点：传奇有时比冰冷艰苦的现实更深刻地真实。
爱德华跨越半个世纪的离奇生活与美国历史变迁甚至流行音乐紧密结合，很多人情不自禁将之与《阿甘正传》作比。但阿甘是被动而不自知的个体，身不由己被卷入各类历史事件，而此处的爱德华不想循规蹈矩生活，是创造自己历史的梦想者，在现实与超现实世界间漫游。
“爱”与“死”是蒂姆·伯顿电影循环往复的主题。在他的电影里，人物死亡是超现实玩笑，日常生活才是真正苦难，这体现了一种哥特式幽默感。《大鱼》这河流中的神话与之前作品比，离奇因素依旧，但阴暗的东西少了，没有了明显的善恶对立，色调更明朗，人物更欢快，技巧更花哨。
影片不仅是让人眼花缭乱的幻想曲，更是抒情的家庭剧。与蒂姆·伯顿之前作品相比更情绪化，是视觉风格化的戏剧性故事，注重角色创造个人历史的愿望。这是关于爱的故事，包括彼此忠诚的爱情和最终弥平沟壑的亲情。值得记住的的老爱德华夫妇合衣相拥在浴缸里，宁静，温情，挽留不住岁月的伤感。
疏远家庭亦是伯顿很多电影的主题，与他本人经历密切相关——他与父母关系并不密切，曾以怨恨口气谈起他们。但他最终将《大鱼》拍成一部父子互相体谅理解的电影，是父母的过世使得伯顿对死亡和生活更温暖图景有更真诚的挖掘。而且，电影中孩子与父母关系达到谐和是他愿望所在，因为这从未在他真实生活中发生过。
关于影片的风格化视觉语言，是导演强调在日益玩世不恭的人群中保持一些魔幻和神秘元素重要性的结果。这是哥特式风格的美国南部版本，视觉世界与爱德华所讲故事互相补足，怪诞，神秘，偶尔荒凉阴暗。无论 “食人树”、美人鱼，神奇小镇还是“自杀的猫” ，抑或一万朵嫩黄水仙花构成的海洋，悬在树顶的红色的车。迷幻的诗意影像如缤纷的白日梦，也让人联想到典型的费里尼风格，以及《绿野仙踪》（The Wizard of OZ）。影片色彩饱满鲜明，色调随机而变。天空虚幻之蓝，雾气迷蒙的湖边日出，黄色水仙花的明亮影调和爱德华去见巨人时暗淡影调。有彩色屋子翠绿草地一派田园风光的小镇，与《剪刀手爱德华》中场景相似；而阴暗恐怖的森林，是伯顿另一部《断头谷》中的典型影像。
影片充满奇幻色彩，但并没有用很多电脑特技，多数超现实场景通过割裂银幕、缩小道具和运用灯光、角度、景深完成，并有经典的“抠像（Blue Screen）”技术。而挂在树顶红色车的场景，是用起重机真正将车挂在树上拍成。年轻爱德华在马戏团工作时旁边大象排泄镜头，则是凑巧抓拍而成。
本片编剧约翰·奥古斯特是《查理的天使》的编剧；艺术指导是常帮科恩兄弟作视觉设计的丹尼斯·盖斯纳（Dennis Gassner），也曾是《巴顿芬克》、《楚门秀》和《毁灭之路》的艺术指导。摄影师菲力浦·鲁斯洛特曾因《大河之恋》（A River Runs Through It，1993）获过奥斯卡奖，在本片中仍能看到《大河之恋》构图的影子。服装设计柯丽恩·埃伍德（Colleen Atwood）因《芝加哥》获过奥斯卡奖。
导演蒂姆·波顿用《大鱼》这个充满了温馨魔幻寓言，带我们进入了一对父子的内心世界，而它的意义解释则让人想起罗洛梅的《哭喊神话》，以一种神话般的方式来阐述一个普通生命可能经历的多彩和亲子沟通中的主题。作品保持了波顿一贯的绚丽神秘风格，仿佛成年版的《爱丽斯漫游仙境》，在似乎已经现实化和平庸化的实际生活中，这一影片展示了另一种可能的生活。但也有不少评论家认为陈词滥调太多，缺乏内力。

青年艺术家奖(Young Artist Award) 2004
Best Family Feature Film - Comedy or Musical (提名)
Best Performance in a Feature Film - Young Actress Age Ten or Younger (提名) Hailey Anne Nelson
金球奖(Golden Globe) 2004
最佳男配角 (提名) 阿尔伯特·芬尼
最佳原创配乐 (提名) 丹尼·艾夫曼
最佳原创歌曲 (提名) Eddie Vedder
Best Motion Picture - Musical or Comedy (提名)
英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 2004
最佳美术设计 (提名) Dennis Gassner
最佳男配角 (提名) 阿尔伯特·芬尼
最佳改编剧本 (提名) 约翰·奥古斯特
最佳影片 (提名) Bruce Cohen
最佳影片 (提名) Dan Jinks
最佳影片 (提名) 理查德·D·扎努克
最佳化妆 (提名) Jean Ann Black
最佳化妆 (提名) Paul LeBlancDavid Lean
导演奖 (提名) 蒂姆·波顿
Best Achievement in Special Visual Effects (提名) Paddy Eason
Best Achievement in Special Visual Effects (提名) Lindsay MacGowan
Best Achievement in Special Visual Effects (提名) Seth Maury
Best Achievement in Special Visual Effects (提名) Kevin Scott Mack
芝加哥影评人协会奖 2004
最佳导演 (提名) 蒂姆·波顿
最佳原创配乐 (提名) 丹尼·艾夫曼
广播影评人协会奖(Critics Choice Award) 2004
最佳影片 (提名)
广播影评人协会奖 2004
最佳编剧 (提名) 约翰·奥古斯特
最佳导演 (提名) 蒂姆·波顿
Best Song (提名) Eddie Vedder
Best Composer (提名) 丹尼·艾夫曼
奥斯卡(美国电影学院奖) 2004
最佳原创配乐 (提名) 丹尼·艾夫曼
土星奖(Saturn Award) 2004
Best Fantasy Film (提名)
最佳男演员 (提名) 阿尔伯特·芬尼
World Soundtrack Awards(World Soundtrack Award) 2004
Best Original Song Written for Film (提名) Pearl Jam
Best Original Song Written for Film (提名) Eddie Vedder
Phoenix Film Critics Society Awards(PFCS Award) 2004
最佳原创歌曲 (提名)最佳化妆 (提名) Jean Ann Black
最佳化妆 (提名) Paul LeBlanc
Best Screenplay, Adapted (提名) 约翰·奥古斯特
Best Original Score (提名) 丹尼·艾夫曼
Grammy Awards(Grammy) 2005
Best Score Soundtrack Album for a Motion Picture, Television or Other Visual Media (提名) 丹尼·艾夫曼
David di Donatello Awards(David) 2004
Best Foreign Film (Miglior Film Straniero) (提名) 蒂姆·波顿
Casting Society of America, USA(Artios) 2004
Best Casting for Feature Film, Drama (提名) Denise Chamian
Argentinean Film Critics Association Awards 2005
Best Foreign Film, Not in the Spanish Language (Mejor Película Extranjera en Idioma no Español) (提名) 蒂姆·波顿

显示错误：当爱德华离开Spectre的时候，可以在草地上很明显看到车轮留下的痕迹。
·连贯性：当大爱德·布卢姆和他的妻子一起出现在浴缸的时候，分别坐在浴缸两端。他们每一个人都有各自单独的镜头，可以看到水位很明显各不相同。
·显示错误：当爱德华和诺德从银行逃出来的时候，爱德华带着歉意看了看职员并且离开，是跳过一个躺在地板上的顾客。你可以看见他的记号，在他站着的地板上有一个黑色的圆点。
·连贯性：当爱德华在树林中被吓人的树枝抓住的时候，通向城市的钥匙掉在了地上。在一个特写镜头中，钥匙还在他的脖子上。回到长镜头后，钥匙再次在地面上。
·连贯性：桑德拉邀请爱德华到浴缸里，他们分别在浴缸两端相对而坐。当爱德华握住桑德拉的手，她把自己的双手放进水里向他那边移动过去。但是在接下来的镜头中，当她向他移过去的时候，她的双手都只是在浴缸的边缘。
·连贯性：当老年时期的爱德华准备喝下健康饮料时，前一个镜头是他打开了饮料罐，接下来的特写镜头里饮料罐是密封着的，再接下来饮料罐又是打开着的，并且爱德华开始饮用。
·连贯性：当爱德华遇见军队时，从爱德华的视角上看，军人们一步一步的往后退，退到足够远的地方，但从军队的角度看，他们和爱德华仅仅只有2英尺的距离。在接下来的镜头里，他们继续往后退。
·连贯性：爱德华在Spectre小镇里和Norther Winslow以及市长一起共进午餐，镜头中Norther Winslow用两只手拿着杯子，在接下来的特写镜头里Jenny在桌子底下偷走了爱德华的鞋子，而此时可以清楚地看到Norther有一只手放在膝盖上，但马上就又可以看到Norther的双手又都拿着杯子。
·连贯性：当Jenny把爱德华的鞋子扔在电线上以后，Norther、市长和Mildred让爱德华把他们的手放在自己的肩上跟着他们走。第一个镜头Mildred的手放在爱德华的背上，接下来的镜头手在肩上，随后的镜头里手又回到了背上。
·显示错误：当Sandra站在浴缸外面进入浴缸和爱德华一起沐浴前，她的衣衫已经是湿漉漉的了。
·连贯性：当市长把通向城市的钥匙给爱德华时，乐队中手拿单簧管的女孩子，第一个镜头里，她拿起单簧管放在嘴边吹奏吹奏，接下来的镜头里她把单簧管放下了，再下一个镜头里单簧管又回到了她的嘴边。
·连贯性：当爱德华第一次遇见Sandra时，有个女人在玩着呼啦圈。起初，这个女人身体套在呼啦圈中并将呼啦圈高举头顶，但当爱德华迈过这个女人去追寻Sandra时，这个女人的呼啦圈被拿在女人手里，且放在身旁的一侧。
·显示错误：在才艺表演会上爱德华表演跳伞，双胞胎姐妹为他唱歌。镜头从双胞胎姐妹背后，拍摄双胞胎姐妹仰着头看爱德华在空中的表演，而此时，双胞胎姐妹变成了一个，另一个不知所踪。
·事实错误：影片最开始部分交待Will和Josephine生活在巴黎，当他们进入自己的公寓时，手里拿着纸质的购物袋，而这是与事实不相符的。在上世纪70年代的巴黎，所有的购物超市和杂货店，使用的都是塑料袋。
·事实错误：Calloway先生告诉爱德华Sandra在奥本大学，并让爱德华在半学期结束前找到Sandra。事实上，奥本大学实行的是四学期制，而非两学期制。
·镜头穿帮：在影片最后，爱德华死后变成了一条鱼在水里游，在儿子右手边，很清楚地能看见一条线缆。
·声画不对位：当年轻的爱德华走进Jenny的房间，看见她正在弹奏钢琴。很明显，我们听到的音乐和Jenny弹奏的动作并不相符合。

小说家丹尼尔·华莱士创作小说《Big Fish：A Novel of Mythic Proportions》的灵感源于自己魅力非凡的父亲和自己初为人父的感受。据华莱士称，他的父亲同小说中的爱德华·布鲁姆非常相似，魅力堪称登峰造极，甚至在舞会上人们都感到他遥不可及。小说标题中的“大鱼”也出自他父亲最喜欢的比喻，华莱士回忆说：“在他一生中，他都在谈论离开出生的小镇前往大城市，因为他不想作‘小池塘里的大鱼’。于是他离开阿拉巴马的考尔曼(Cullman)，成了一名国际商人。不过，‘大鱼’还有其他含义，鱼儿们都滑不留手，很难捕捉，就像爱德华·布鲁姆一样，你永远都抓不住他。”
另外，华莱士还有意识的利用小说中交织的真实与虚构和事实与夸张向南方传统致敬。他说：“在爱德华身上可以发现南方文学的特征，民间故事和吹牛大话都需要从现实延伸，然后或多或少的再加工，就像魔术。这是一个每个孩子在成长过程中都会经历的魔术，只不过我们中间的大多数都泯灭了这种想象，小说和电影让我们得以体会其中的美妙。”
不过，华莱士从没想到小说能被搬上大银幕，因为这需要想象力丰富的编剧将小说故事改造成适于用影像表现的电影故事。编剧约翰·奥古斯特说：“丹尼尔的小说具有很多奇幻而独特的元素。父子间的矛盾虽普遍存在，却也各不相同。故事中有伟大的爱，也充满不可思议的奇遇，并且朝向不同方向发展，我知道改编它很难，但也让人兴奋。”
在两人会面时，华莱士向奥古斯特透露了一些故事背后的秘密，有关他如何借鉴希腊神话的元素，及研究了代代相传的美国神话。尽管爱德华的回忆听上去很夸张，但其中都包含着真实成分。他的儿子威尔在寻找父亲所做所为的真相，作为一名记者，他要查清事实真相。虽然爱德华也许从没说过真话，但他口中的每个故事都具有深层真相。
可以说影片中的威尔是奥古斯特的改编成果之一，因为在小说原著中，威尔只不过是故事的讲述者。为了塑造威尔，奥古斯特借鉴了自己的亲身经历，他说：“每个儿子都会尊敬他的父亲，在儿子眼中，父亲如同英雄一般。然而，随着年岁增长，你会开始将父亲当作男人看待。威尔的处境很好体会，你爱着父亲身上的很多优点，但总有一些个性让你发疯。”
作为好莱坞传奇先驱达里尔·F·扎努克(Darryl F.Zanuck)的儿子，已经业绩斐然的制作人理查德·D·扎努克(Richard D.Zanuck)早就学会了父亲最重要的信条，那就是跟着感觉走。他说：“我知道这听上去可能像陈词滥调，但他说如果一个素材打动了我，我就应该跟着感觉走。每次看《大鱼》的剧本，我都会感动得热泪盈眶。故事中不仅有父子深情的真实流露，还有很多有趣元素，并成为对生活的一种隐喻。”

编剧奥古斯特最先找到了制作人丹·金克斯(Dan Jinks)和布鲁斯·科恩(Bruce Cohen)，看中剧本的两人随即将影片剧本交给了蒂姆·波顿，当时波顿正与扎努克筹划继成功之作《决战猩球》之后的新项目，他们一致认为这部剧本是最棒的剧本之一，希望立即拍摄。
在物色影片拍摄地时，主创人员都看中了阿拉巴马州，不仅因为他们在该州找到了保持50年前原有风貌的宁静小城Wetumpka，还因为阿拉巴马的河流众多。波顿说：“拍摄一部关于鱼的电影不可能没有水。我们有很多重要场景要在河中及岸边拍摄，而且水是影片的重要载体，几乎在每个场景都会看到水。水在片中意味着魔力、神秘和感伤。”为了拍摄河中场景，制片方求助于当地水坝的管理人员，以控制河水流量和水位。
·斯蒂芬·斯皮尔伯格设计到该片的拍摄计划并且希望杰克·尼克尔森领衔主演，由于他的档期已经很满只好放弃，不久之后就签下了蒂姆·波顿。
·当制片人发现伊万·迈克格雷格和一张年轻时的艾尔伯特·芬尼的照片有着惊人的相似之后，当即决定由他扮演年幼的爱德华·布卢姆，艾尔伯特正是扮演了年长的爱德华·布卢姆。
·在飞机上，爱德华·布卢姆正在阅读的一本英语翻译书，书名是“英国人与亚洲人”。
·五弦琴演奏师由比利·雷登出演，他在电影急流四勇士Deliverance（1972）中扮演了一个弹奏五弦琴的男孩。
·威廉和爱德华在去大河的路上穿过小镇的时候，他们经过一家电影院，里面正在放映的电影是致命IDIdentity （2003）。
·导演标志：（蒂姆·波顿）（音乐）丹尼·叶夫曼作曲。
·诺德把他还没有写完的诗给霍华德看，诗的笔迹正是导演蒂姆·波顿自己的。
·当小爱德华·布卢姆正在教堂唱歌的时候，他的声音停下来，我们可以听见一个单音，这正是伊万·迈克格雷格的声音。

摄影机
Panavision Cameras and Lenses
洗印厂
DeLuxe
摄制格式
35 mm
制作处理方法
Spherical
Digital Intermediate (master format)
洗印格式
35 mm
胶片长度
3424 m (Switzerland)
制作公司
哥伦比亚影业公司Columbia Pictures Corporation [美国]
Jinks/Cohen Company [美国]
The Zanuck Company [美国]
发行公司
Sony Pictures Entertainment [美国]
哥伦比亚影片公司Columbia Pictures [美国] ..... (2003) (USA) (theatrical)
博伟国际 Buena Vista International ..... (2004) (Switzerland) (theatrical)
哥伦比亚三星电影发行公司 Columbia TriStar Film Distributors International ..... (2004) (Singapore) (theatrical)
Columbia TriStar Film GmbH [德国] ..... (2004) (Germany) (theatrical)
Columbia TriStar Films [西班牙] ..... (2004) (Spain) (theatrical)
Columbia TriStar Films [法国] ..... (2003) (France) (theatrical)
Columbia TriStar Films [荷兰] ..... (2004) (Netherlands) (theatrical)
Columbia TriStar Films de Argentina [阿根廷] ..... (2004) (Argentina) (theatrical)
Columbia TriStar Home Entertainment [德国] ..... (2004) (Germany) (video)
Columbia TriStar Italia [意大利] ..... (2004) (Italy) (theatrical)
LK-TEL [阿根廷] ..... (Argentina) (DVD)
Prooptiki Video [希腊] ..... (2004) (Greece) (video)
Prooptiki [希腊] ..... (2004) (Greece) (theatrical)
特技制作公司
索尼图形图像运作公司Sony Pictures Imageworks [美国] ..... (special visual effects and animation)
Stan Winston Studio [美国] ..... (animatronic and makeup effects)
The Moving Picture Company (MPC) [英国] ..... (additional visual effects)
其它公司
Chapman/Leonard Studio Equipment [美国] ..... cranes and dollies
EFilm [美国] ..... digital intermediate
Pacific Title [美国] ..... digital opticals
Paskal Lighting [美国] ..... lighting equipment
Pivotal Post [美国] ..... Avid editing equipment provided by
Sony Classical [美国] ..... soundtrack published by
Sony Music Soundtrax [美国] ..... soundtrack published by
索尼影视电影厂 Sony Pictures Studios [美国] ..... sound post-production

国家/地区 上映/发行日期 (细节)
加拿大
2003年12月10日 ..... (多伦多)
美国
2003年12月10日 ..... (洛杉矶)
美国
2003年12月10日 ..... (纽约)
美国
2003年12月25日 ..... (limited)
美国
2004年1月9日
芬兰
2004年1月23日 ..... (premiere)
英国
2004年1月23日 ..... (伦敦)
冰岛
2004年1月30日
英国
2004年1月30日
阿根廷
2004年2月5日
澳大利亚
2004年2月5日
葡萄牙
2004年2月5日
牙买加
2004年2月11日
特立尼达和多巴哥
2004年2月11日
捷克
2004年2月12日
黎巴嫩
2004年2月12日
斯洛伐克
2004年2月12日
斯洛文尼亚
2004年2月12日
希腊
2004年2月13日
墨西哥
2004年2月19日 ..... (Festival Internacional de Cine Contemporáneo de la Ciudad de México)
俄罗斯
2004年2月19日
巴西
2004年2月20日
哥伦比亚
2004年2月20日
爱沙尼亚
2004年2月20日
肯尼亚
2004年2月20日
罗马尼亚
2004年2月20日
韩国
2004年2月20日
巴林
2004年2月25日
约旦
2004年2月25日
阿曼
2004年2月25日
克罗地亚
2004年2月26日
匈牙利
2004年2月26日
以色列
2004年2月26日
荷兰
2004年2月26日
新加坡
2004年2月26日
保加利亚
2004年2月27日
意大利
2004年2月27日
拉脱维亚
2004年2月27日
墨西哥
2004年2月27日 ..... (limited)
波兰
2004年2月27日
瑞典
Sweden
2004年2月27日
瑞士
2004年2月27日 ..... (意大利语地区)
泰国
2004年2月27日
法国
2004年3月3日
瑞士
2004年3月3日 ..... (法语地区)
新西兰
2004年3月4日
塞尔维亚共和国
2004年3月4日
立陶宛
2004年3月5日
西班牙
2004年3月5日
比利时
2004年3月12日 ..... (布鲁塞尔国际奇幻电影节)
挪威
2004年3月12日
乌拉圭
2004年3月12日
比利时
2004年3月17日
香港
2004年3月18日
马来西亚
2004年3月18日
芬兰
2004年3月19日
南非
2004年3月19日
台湾
2004年3月19日
瑞士
2004年3月25日 ..... (德语地区)
印度
2004年3月26日
阿联酋
2004年3月26日
丹麦
2004年3月28日 ..... (NatFilm Festival)
厄瓜多尔
2004年4月2日
德国
2004年4月8日
奥地利
2004年4月9日
菲律宾
2004年4月14日 ..... (limited)
丹麦
2004年4月16日
秘鲁
2004年4月22日
委内瑞拉
2004年5月14日
日本
2004年5月15日
智利
2004年5月21日
埃及
2004年12月7日 ..... (开罗国际电影节)

Young Ed Bloom: Sandra Templeton, I love you and I WILL marry you.
小爱德·布卢姆：桑德拉·泰普里顿，我爱你，并且我将来要娶你。
Senior Ed Bloom: Truth is, I've always been thirsty.
大爱德·布卢姆：真理就是我一直都渴望的。
Young Ed Bloom: There's a time when a man needs to fight and a time when he needs to accept that his destiny's lost, the ship has sailed and that only a fool will continue. The truth is I've always been a fool.
小爱德·布卢姆：要是有个时候一个人需要去战斗，还有个时候，他需要承认自己已经彻底输了，船已经起锚只有傻瓜才会继续。真相就是，我将永远是一个傻瓜。
Senior Ed Bloom: You are in for a surprise.
大爱德·布卢姆：你将会在一个惊喜之中。
Will Bloom: Am I?
维尔·布卢姆：是我？
Senior Ed Bloom: Havin' a kid changes everything. There's the diapers, and the burping, and the midnight feeding.
大爱德·布卢姆：生育一个小孩可以改变一切事情。有尿布，有打嗝还有半夜起来喂食。
Will Bloom: Did you do any of that?
维尔·布卢姆：那些你都做过了吗？
Senior Ed Bloom: Nope. But I hear it's terrible. Then you spend years trying to corrupt and mislead this child, fill his head with nonsense, and still it turns out perfectly fine.
大爱德·布卢姆：不是。但是我听着就觉得恐怖。然后你花费数年的时间去腐化和误导这个孩子，往他的脑袋里填满废话，并且还让它看起来显得完美至极。
Will Bloom: You think I'm up for it?
维尔·布卢姆：你觉得我将来就是这样的？
Senior Ed Bloom: You learned from the best.
大爱德·布卢姆：你向最优秀的人学习。
Senior Ed Bloom: People needn't worry so much. It's not my time yet. This is not how I go.
大爱德·布卢姆：人们并不需要这么担心。这还不是我的时间。这不是我该怎么走。
Will Bloom: Really?
维尔·布卢姆：真的？
Senior Ed Bloom: Truly. I saw it in the eye.
大爱德·布卢姆：真的。我在眼睛里看见它。
Will Bloom: The old lady by the swamp?
维尔·布卢姆：在沼泽地里的老女人？
Senior Ed Bloom: She was a *witch*.
大爱德·布卢姆：她是一个女巫。
Will Bloom: No, she was old and probably senile.
维尔·布卢姆：布，她是一个老的而且可能年事很高的老人。
Senior Ed Bloom: I saw my death in that eye, and this isn't how it happens.
大爱德·布卢姆：我在那个眼睛里看见了我的死亡，并且这不会是将要发生的样子。
Will Bloom: So how does it happen?
维尔·布卢姆：那么它将怎么发生呢？
Senior Ed Bloom: Surprise ending. Wouldn't want to ruin it for you.
大爱德·布卢姆：令人意外的结局。想不想为了你而去破坏它呢？

专辑中文名: 大鱼
专辑英文名: Big Fish
艺术家: 原声大碟
发行时间: 2003年12月23日
地区: 美国
语言: 英语
执掌电影音乐兵符的丹尼·艾夫曼(Danny Elfman)堪称好莱坞影音世界的黑色鬼才，与同走奇想路线的导演提姆·波顿结为影音绝配，双方合作的《蝙蝠侠》、《剪刀手爱德华》、《断头谷》、《决战猩球》等都让艾夫曼恣意挥洒狂妄旋律神采。此外，艾夫曼也以《黑衣人》、《心灵捕手》获得奥斯卡最佳电影音乐提名，并以《圣诞夜惊魂》、《火星人攻击地球》、《黑衣人》、《断头谷》四度荣获美国科幻/奇想/恐怖电影学院最佳音乐奖。
2003年，丹尼·艾夫曼(Danny Elfman)再次与导演提姆·波顿合作，为充满传奇和幽默的《大鱼》电影打造配乐，并因此又一次获得奥斯卡最佳电影配乐提名……

1 Man Of The Hour
2 Dinah
3 Everyday
4 All Shook Up
5 Five Olock World
6 Ramblin?Man
7 Let Work Together
8 Pictures
9 Big Fish (Titles)
10 Shoe Stealing
11 Underwater
12 Sandra's Theme
13 The Growing Montage
14 Leaving Spectre
15 Return to Spectre
16 Rebuilding
17 The Journey Home
18 In the Tub
19 Sandra's Farewell
20 Finale
21 End Titles
22 Jenny's Theme
23 Twice the Love (Siamese Twins' Song)

父子世界最安详的童话
【基本资料】
书名：大鱼
作者：（美）丹尼尔·华莱士
出版社： 北方妇女儿童出版社
书号：978-7-5385-6872-1
分类：外国小说
同类图书： 《少年Pi的奇幻之旅》、《我是个年轻人，我心情不太好》
定价：29.8元
开本：小32开
目标读者：大众读者，电影《大鱼》粉丝，文艺小说固定读者，学生
上市时间：2013.4
页码：192

这是一个父亲一生的故事。
这是父亲终其一生都在给儿子讲述的故事。巨人、大风雪、城镇、连体女人、数不清的笑话。
儿子越长大，越不相信。他对父亲的故事和笑话都厌倦了。父子渐渐疏离。
当父亲的一生就要过去，儿子终于潜入父亲的世界。最后，在河边，在儿子面前，父亲变成了一条大鱼，游走了。

1、自从父亲回家等死，我们的生活就改变了许多。死亡在一点点地消磨我们。仿佛父亲不是每天去工作，而是去游泳池后面的空地里为自己挖坟墓。他也不是一次挖好，而是每次挖一到两英寸。仿佛这是让他如此疲劳，让他生出黑眼圈的原因，而不是母亲坚持认为的，是因为他的“化疗”。仿佛每天晚上他挖完坑回来，指甲盖里嵌满了土，往沙发上一坐看他的报纸，他可能会说，那个，进展挺顺利的，今天又挖了一英寸。母亲会说，你听到了吗，威廉？你父亲今天又挖了一英寸。而我会说，太棒了，爸爸，真棒。如果有什么我能帮忙的，尽管找我。
2、“我想，”过了一会儿我说，等着恰当的言辞跑出来，“如果一个人能得到儿子的爱，那么我想这个人就该算是伟大的。”
这是我仅剩的力量，为我的父亲奉上精神意义的伟大，他在外面的世界寻觅的伟大，竟然出乎意料地一直守在家里。
3、在阿什兰的青年中他结交了许多朋友，尽情吃喝，过着梦境一般的生活。但是一天早上他醒来时从心底里明白，他必须要走，他将这个决定告诉父亲和母亲，他们没有阻止他，但是他们带着不祥的预感交换了眼神，因为他们知道只有一条路能离开阿什兰，而从这条路走意味着必须经过一个无名之地。那些注定离开阿什兰的人可以毫发无损地通过，但是那些不该离开的人就要永远留在那里，无法前
进也无法后退。于是他们向他道别，心想可能再也见不到他了，而他也这么想。
4、父亲环视着周围，莫名地自豪起来，他看着太阳从树林背后落下，呼吸着新鲜空气，然后他把手指埋进了狗脖子处的毛里，那里温暖、松软，他非常温柔地按摩着狗的肌肉，就像按摩自己心脏上的肌肉一样，狗狺狺地发出欢叫。太阳下山，月亮升起来，湖水微波荡漾，在白色的月光下，他看见那个女孩，她的脑袋美妙地钻出水面，湖水顺着她的头发和脊背流入湖中，她在微笑。她在微笑，我的父亲也是。然后她挥手，她向我父亲挥手，父亲也向她挥手。
“你好！”他说，向她挥着手，“再见！”
5、我们已经预料到了，这最后一面。母亲和我叹了口气。其中一半是悲伤，一半是身心的紧张突然解除后的松弛，我们互相看着，交换着这样的表情，这种一生一次的表情。我有些意外，这一天终于来临，虽然本奈特医生在一年前给了他一年的期限，使他在死亡线上徘徊了这么长时间，以至于我开始希望他会永远这样徘徊下去。
6、本奈特医生轻轻地垂下肩膀，仿佛他的骨头已经融化进他的年岁里，就这么恍恍惚惚地站在客
厅中间，被生与死的力量阴沉地震在那里。几分钟后母亲回来了，从脸颊上擦去一滴眼泪，并给了本奈特医生一个拥抱。他认识她的时间比我长，我想。她也老了，但是站在他身边她像是长生不老一样。她看上去就像一个即将成为寡妇的年轻女人。
7、我进去时他笑了。临终，他有人们临终前的那种表情，快乐且悲伤，疲惫却幸福。我在电视里看到过，主角弥留之际回光返照直至最后，用柔弱的声音给心爱的人们留下遗言，对他最终的预言满怀盲目的乐观，并且通常都会让人流泪，因为他们把事情看得太好了。但是我的父亲却不一样。他根本没有回光返照或盲目乐观。实际上他喜欢说：“为什么我还活着？我觉得我好像已经死了很久了。”
8、于是我们就傻在那里，微笑挂在脸上像一对白痴。你在这种时候会说些什么，在为今生来世划分界限的最后一天，这一天将改变一切，你们两个人的一切，天人永别。在这天的最后几分钟，还有什么话可以用来安慰？
9、我哭笑不得。他一辈子活得就像乌龟，戴着一个感情背甲，防守严密，根本没法进入。我的希望是在这最后关头，他能对我展示他脆弱温柔的下腹，但是他没有，现在还没有，而我傻乎乎地以为他会的。从一开始就是这样：每次我们接近一些有意义的、严肃或微妙的话题，他就讲个笑话。从来没有是或不是，你怎么想，这样，我认为，这就是生活的意义。
10、“但是，”他说，“如果我把我的疑虑拿出来和你分享，关于上帝、关于爱、关于生命、关于死亡，你得到的也就是这些：一大堆疑虑。但是现在，你看，你至少有那么多很棒的笑话。”
11、离开家乡以后，他已经取得许多了不起的成就，现在他要去做一件最了不起的事：保卫自由世界。他有一种奇怪的感觉，好像世界压在他的肩膀上。虽然他只是个水手，连一个奖章都没有，没有任何功勋，然而所有的努力都取决于他渡过难关的能力。
12、本奈特医生睁开他的眼睛，茫然地注视着前方，我能猜到他在想什么，爱德华·布龙！有谁会想到。属于世界的男人！进出口商人！我们都以为你会永远活下去。哪怕我们其他人都像落叶一般离去，如果只剩一个人能熬过眼前的严冬坚强地活下去，那就应该是你。他就像个神。我们就是这样看待我父亲的。
13、开始的几周里他对待“父亲”这份工作很认真。每个人都注意到：爱德华变了。他更细心、更深沉、更睿智。当母亲操持着夜以继日的琐事时，他作着更长远的打算。他列了张单子，上面是他具备的并希望我继承的美德：坚毅、志向、个性、乐观、力量、智慧、想象力。
14、我的父亲在屋顶上。有时候我就希望这样记住他。穿着挺括的深色西服和锃亮打滑的皮鞋，他左看右看，极目远眺。然后，他向下看，看到我，就在他要掉下来的一瞬间，他微笑，眨眼。整个下落的过程他都看着我——微笑着的、神秘的、虚幻的，一个未知数：我的爸爸。
15、一个刚从沼泽中出来的女人，美丽，可以说是最美丽的女人，独守空闺这么久。她的青春就在这些黑暗的时光中度过！她爱爱德华·布龙——谁又能责怪她？没有人不爱他。但是他，爱德华，他有她心灵的钥匙，他离开时就把它带走了。