Any Given Sunday歌手资料

《挑战星期天》是一部由奥利弗·斯通执导，阿尔·帕西诺为主演的美国电影，影片讲述了一个以橄榄球为中心的生活圈子的电影，描述的是威利看到自己对球队的重要性之后，他开始向教练托尼发出了挑战，对自己以前所受到冷遇进行报复的一段故事。

更多中文片名：
星期天赛事
特殊星期天
更多外文片名：
Gridiron.....(USA) (working title)
Monday Night.....(USA) (working title)
On Any Given Sunday.....(USA) (working title)
Playing Hurt.....(USA) (working title)
The League.....(USA) (working title)
Domingo cualquiera, Un.....Argentina / Peru / Spain
An jedem verdammten Sonntag.....Austria / Germany
Um Domingo Qualquer.....Brazil / Portugal
Каждое Воскресенье.....Russia
Duminica pierzi sau câstigi.....Romania
Enfer du dimanche, L'.....France
Héros du dimanche, Les.....Canada (French title)
Kathe kyriaki.....Greece
Kazanma hirsi.....Turkey (Turkish title)
Minä päivänä tahansa.....Finland
Minden héten háború.....Hungary
Ogni maledetta domenica.....Italy
Yom Rishon Ha-Gadol.....Israel (Hebrew title)
导演：
奥利佛·斯通 Oliver Stone
编剧：
Daniel Pyne ....(screen story) and 约翰·洛根 John Logan ....(screen story)/(screenplay) and 奥利佛·斯通 Oliver Stone ....(screenplay)
：
国家/地区：
美国
对白语言：
英语
色彩：
彩色
幅面：
35毫米胶片变形宽银幕
混音：
杜比数码环绕声 / 数字化影院系统 / SDDS
MPAA评级：
Rated R for strong language and some nudity/sexuality.
级别：
Singapore:M18 / Canada:14A / New Zealand:M / Switzerland:12 / Philippines:PG-13 / Malaysia:U / Malaysia:18PL / Australia:MA / Hong Kong:IIB / Chile:14 / Norway:11 / Germany:12 / South Korea:18 / Argentina:16 / Iceland:12 / Portugal:M/12 / Netherlands:12 / UK:15 / Finland:K-12 / Sweden:11 / France:U / Iceland:L / USA:R / Singapore:R(A) / Canada:PA (Manitoba) / Canada:13+ (Quebec) / Canada:AA (Ontario) / Canada:14 (Nova Scotia)

影片描写了一个以橄榄球为中心的生活圈子，托尼是迈阿密鲨鱼橄榄球队的教练，虽然这支球队有着引以为傲的历史：四年前就是托尼带领他们两夺全美橄榄球赛的总冠军。但和彪炳的战绩相比，俱乐部的财政状况却每况愈下，新上任的女经理克里斯蒂娜虽然是他的合伙人，但在对球队建设上却和他意见相左，在主力四分卫罗尼重伤之后，她不顾行业规范，单方面中止了和罗尼的合同，还用替补队员威利取代了原来罗尼的位置。
 托尼•德•阿马托是达拉斯骑士队的总经理，克里斯蒂娜•帕格尼亚西是他的合伙人。由于经营原因，俱乐部负债累累，面临倒闭。面对人心惶惶的球队，托尼和克里斯蒂娜不得不寻求一种新的途径使俱乐部走出危机。但他们在经营理念上的差异使得两人产生严重分歧。托尼面临人生和事业的抉择，此时老队员们纷纷提出转会，唯有队长杰克•罗尼站在俱乐部这一边。三人于是意识到，团结是帮助俱乐部度过难关的最有效办法……
影片资料 ,最后三人通过努力共度了难关。
    “我真的不知道该说什么，三分钟后，就是我们职业生涯中最大的战斗。今天一切都来临了，我们可以作为一个团队被拯救，或者我们将崩溃。一英寸接一英寸，一击接一击，直到我们完蛋。我们现在身处地狱中，先生们！相信我！我们可以呆在地狱里让那些混蛋踢走我们，或者，我们寻找自己的出路，重见光明！尼采说：‘生命就是强者征服弱者。’职业橄榄球员仿佛生来就是为了印证他的这句话，每个星期天他们必须接受一个事实：输或者赢。当聚光灯亮起，当观众欢声雷动，当四分位一声令下，所有生命的意义汇聚成一点：象中世纪的角斗士一样冲向对方，将对手掀翻在地，保护四分位传球达阵得分——这就是橄榄球赛！”
    在《挑战星期天》最后冲击胜利的高潮部分，阿尔·帕西诺扮演的老教练托尼上演了这样一番激动人心的讲演，完全媲美他在《女人香》、《魔鬼代言人》中的台词功力！一贯以煽动性著称的奥利弗·斯通用了两个半小时的时间，就是为了向观众表达精诚合作，最后以弱胜强的所谓体育斗志，也是如我们所谓弘扬主旋律？！显然不会是这么简单，影片还有更深刻的内涵，他的作品深入到了现代的体育产业（是产业，而不是运动）在变化中的点点滴滴，在他眼里，原本体育界应该像过去那样在每个星期天挑战自我，发挥体育精神。可是如今的球赛充斥着商业化所带来的金钱至上思想以及由此引发的一系列后遗症：队医隐瞒球员病情、球员个人主义严重、吸毒服用兴奋剂等等……
    这部影片延续了奥利弗·斯通一贯的写实手法，晃动的镜头、鲜艳的色块、动感的RAP音乐强烈的渲染赛场紧张的气氛。而影片最后出人意料的结尾既是本片的点睛之笔，也充分反映了导演对主题的深化倾向，他选择这一题材并非为了一个俗套的主旋律故事。照理说，体育运动作为电影题材一直很难把握，很多导演依然比较受比赛输赢限制，甚至一些片围绕人物命运，压根儿就和体育没有太多关联。《挑战星期天》则不一样，反映出奥利佛·斯通的一种超越。他进一步深入社会，挖掘体育运动和产业运作的层面。
   《挑战星期天》中，鲨鱼橄榄球队的故事表面上也是一次由败转胜大逆转。但是，导演深入的是整个俱乐部：尤其影片前半部分借用教练托尼教练和主力四分卫福克斯的发掘，带出球队运作的层层矛盾：有教练和球员的，有教练和俱乐部老板的，有队员之间的，还有俱乐部和俱乐部之间的……围绕教练托尼的问题就是，对这个新生力量接替丹尼斯·奎德扮演的老队长杰克，显示了一代人观念差别，甚至包括对黑人队员起到的作用。影片的主题一开始就显出较为深远。
    奥利佛·斯通曾有意识或者无意识的表示，影片的转折不是福克斯前去探望托尼，两个人吃饭观看《宾虚》那一场戏。导演以为影片主题的转变是自然而然的，没有明显的分水岭，奥利佛·斯通在这部影片中，把他从《刺杀肯尼迪》起特别《天生杀人狂》那里让人眼花缭乱的剪接手法沿用到了《挑战星期天》。贯穿全片，一场场橄榄球赛就变成现代MV式的表演，手法非常花哨，但很有力度。奥利佛·斯通用炫丽的镜头切换捕捉了从比赛场地内，还有教练、工作人员、啦啦队、观众和媒体人员的一系列反映，观众通过慢动作、局部特写、精彩瞬间回放跟着比赛进程，但实际上，这样复杂的激情是“包装”出来的体育比赛……托尼最终看穿了体育行业的把戏，他经过这样一个赛季，适应了艰难的转折这就是影片最终的一点“噱头”，过去的体育精神——用杰米·福克斯冲动的话说，不过是挂在墙上的一个个死人，他们现在的比赛需要的是明星、收视率，赞助商和奖杯！恰恰不需要什么体育精神——当托尼用所谓巨额赔偿说服杰克和另一个黑人中锋出征决赛的时候（俱乐部根本就不关心这些球员的死活和健康，最终托尼也妥协了，他需要胜利证明自己还能玩转这个行业）就会发现，影片用看似任何比赛都需要的协作精神——讲述的却是超越“输赢”的巨大的人性深处的时代反思，奥利弗·斯通在灵光乍现的时候往往超乎寻常的犀利！
     《挑战星期天》是1999年出品，也是主演帕西诺当年最出色的两部经典作品之一（另一部是迈克尔·曼执导的《惊爆内幕》，与拉塞尔·克罗合作）。这部电影也表现出帕西诺个人的心理写照。那个曾经呼风唤雨的教练托尼迎来职业生涯最为严重的危机，在球队中失去控制权，不光是带领球队的能力遭到怀疑（打了4场败绩），管理上也与老板克里斯蒂娜（卡梅隆·迪亚兹）意见不合，失去了他应有的地位，并领悟到了这个现实，不论你是谁，总有比你年轻、迅速、强壮的后起之秀紧追在后，你如何改变这一切。
帕西诺老而弥坚的演出证明了一切事情的可能性，托尼最终改变了自己，适应了时代的发展。片中很多画面，新旧交替的时空变换，超越了体育运动、黑人白人、敬业精神等话题，而是人生和命运的总结，真正的人——总得适应环境和时代的变化。阿尔·帕西诺在这部片里表演张弛有度，既有比赛和争吵时的大吼大叫，也有情绪低落时的神态和举止，更有结局的经典反高潮运用，结局已经打出字幕时，托尼再一次演讲，告别鲨鱼队，同时回敬克里斯蒂娜，他决定另组新队，完全掌握球队，大家都以为他会光荣退休，结果突如其来给人意外的震撼——新赛季将会成为对手。

阿尔-帕西诺 1940年阿尔-帕西诺出生在美国纽约，作为东哈林区的意大利人后裔，阿尔-帕西诺总是有一种抹不去意大利人的味道，身高刚过170cm的阿尔-帕西诺绝对是身材上的矮子，但在好莱坞演技上没有几个人可以和他媲美。从影30余年的阿尔-帕西诺在多次提名不得的情况下，终于在1993年凭借在《闻香识女人》中的精彩表演获得了他梦寐以求的奥斯卡小金人。
  《挑战星期天》中的阿尔-帕西诺不再是一贯的黑帮老大形象，而是出演了一个视橄榄球为生命的教练，他用自己的精湛演技刻画了这个百折不回的球队教练，导演奥利弗-斯通在影片最后给了他最完美的结局。
  卡梅隆-迪亚茨 ，1972出生的卡梅隆-迪亚茨如今在好莱坞已经算是大牌女星了，但她在好莱坞的历程并不是一帆风顺的。这位多重混血的美女在16岁时就被摄影师发现，并迅速和Elite模特公司签约，在日本发展过一段时间之后，她开始在各种广告中频频露脸。但直到1993年，她经过12次试镜之后才获得了她第一个电影角色，这部电影就是著名的《变相怪杰》，性感的身材和充满诱惑性的动作让她一炮而红，从此卡梅隆-迪亚茨的星路便一马平川了。 《挑战星期天》不仅对导演奥利弗-斯通是一个挑战，对卡梅隆-迪亚茨同样也是一次冒险，她丢弃了以往的性感外形，取而代之的是一个斤斤计较作风彪悍的“女管家”形象。在和影帝阿尔-帕西诺的对戏中，卡梅隆-迪亚茨也没有让对手把自己的光芒掩盖。

美国青少年观众票选大奖  2000
Film - Choice Hissy Fit (提名)
卡梅隆·迪亚茨
柏林国际电影节  2000
金熊奖 (提名)
奥利佛·斯通
MTV电影奖  2000
突破男演员 (提名)
杰米·福克斯
ALMA Awards  2000
Outstanding Actress in a Feature Film
卡梅隆·迪亚茨

斯通导演暂时搁置他的阴谋理论，将目光转移到美式橄榄球，创造出他一生中最商业化的作品。全明星的班子，智商不低的本子，共同创造了1979年《达拉斯40人队》以来最好的橄榄球影片。
《挑战星期天》是一部由奥利弗·斯通执导，阿尔·帕西诺为主演的美国电影，影片讲述了一个以橄榄球为中心的生活圈子的电影，描述的是威利看到自己对球队的重要性之后，他开始向教练托尼发出了挑战，对自己以前所受到冷遇进行报复的一段故事。
  这是奥利弗-斯通唯一一部格调轻松的电影，当他把注意力从政治挪开的时候，我们发现了另一个灵气百倍的奥利弗-斯通，不用再为那些故纸堆里的历史忧心忡忡，不用再为美利坚合众国的前途杞人忧天，阿尔-帕西诺和卡梅隆-迪亚茨再加上杰米-福克斯，明星阵容为观众诠释了一项全明星运动——橄榄球。甚至有评论表示，自从1979年的《达拉斯40人队》之后，橄榄球从来没有在大荧幕上如此精彩过。

《挑战星期天》照理说，选择《挑战星期天》来一窥奥利佛·斯通的导演成就是会偏颇得厉害的，因为体育作为电影题材之一种，本身就暧昧得很，艺术片的导演多半会发现自己在“赢了输了赢了输了赢了”这样的片种定律前无事可做，白白荒废了自己的武功。不过，具体到这里，事情并没有像“照理”想象得那么令人失望，我发觉，《挑战星期天》仍然可以让我们回味起奥利佛·斯通的个别重要的方面。
“运动比赛”应当说是天生就浅薄的题材领域，编剧再使劲也跳不出“知耻而后勇/团结就是力量/虽败犹荣”之类的路数，这是体育竞技以成败论英雄的命数规定了的。在冠军金牌的标高面前，一名运动员的其他棱角，一个团队的其他色彩，总是要被抹掉，除了在比赛时片刻地给予人乐子外，伴随着运动员的就是漫长面枯燥的围绕着训练的作息生活了。这个圈子有啥好拍成电影的呢。
不出所料，《挑战星期天》讲述的这支叫做鲨鱼的橄榄球队败赢衰盛的故事也不过尔尔没有什么新意，无非是球会负责人顶住压力知人善任，教练如何团结队伍鼓舞人心，队员、特别是明星队员大发神威力挽狂澜……，可是，就在好莱坞的片商交到他手里的这个故事框架里，奥利佛·斯通长袖善舞，仍然赋予了它某种亮色。
我们看到，奥利佛·斯通把他从《刺杀肯尼迪》起特别是到了《天生杀人狂》那里发展到无以复加的“碎剪拼接”手法沿
《挑战星期天》
用到了《挑战星期天》，在事实上有所保留地用到这里的这一手法下，单个镜头是晃动的、短促的，而镜头与镜头的关系，除了完全抛弃“轴”的概念的“顺势对接”外，余下的，或者紧密到重复动作给人“跳”的感觉，或者就风马牛不相及地疏落到给人突兀、类似电视片中的“夹帧”、人们在当前场合中分神的感觉，在画面与声音的关系上，声画对位的技巧比比皆是、贯穿全片。我们知道，整个这一手法的引人注目之处在于它摹拟出了当代世界里人与其现实之间一种失去纵深的零碎的物我关系，而它的灵感是取自电视媒介那种蜻蜓点水，仿佛面面俱到、实则不求甚解地触及介入社会生活的方式的启示的。我们发现，正是在这里，在奥利佛·斯通的镜头朝向了橄榄球场时，他的著名的“碎剪拼接”手法回到了它的电视性的娘家，而在这一手法所极力煸动堆砌鼓噪的声色动感快感的背后其所显露出的实际上的空洞无物，跟运动竞技，跟运动竞技所要教唆的英雄主义集体主义爱国主义（美国），它们的背后的实质上也空洞无物一样，奥利佛·斯通那些激动人心的手法到头来似乎仅限于给人激动人心的感官消受而已——其所暴露的这一点，比他的这一手法用在其它影片中时更为显著：一到球场，《挑战星期天》的镜头语言就仿同了电视转播报道形式，十几台甚至几十台摄影机交切提供了整个现场从比赛场地内到场边的教练工作人员啦啦队到观众席的全方位各角度，我们通过慢动作、局部特写、精彩瞬间回放尽可能帖身地随伴比赛，不知不觉中，我们又回到了借助电视手段“包装过了”的体育比赛去感受体育比赛的电视体育比赛迷的位置。