穆特----[replace by 16820]歌手资料

姓名 : 穆特

国籍 : 德国

出生地 : 德国莱茵菲尔顿

出生日期 : 1963年

职业 : 小提琴家

1977年随卡拉扬参加萨尔兹堡音乐节，次年再度与卡拉杨合作，初次在柏林演出。1979年获“年度艺术家”奖，并获德国唱片大奖（DeutscherSchallplattenpreis）。此后作为小提琴独奏家和室内乐音乐家，频繁地在欧洲、美国、加拿大和日本巡回演出。1990年在伦敦和斯图加特举办了“安妮·索菲·穆特音乐节”，从巴洛克时期到前卫音乐时期，多角度地展示了她的艺术才华。1995年，波兰作曲家彭代雷茨基把作品《第二小提琴协奏曲》献给她，在莱比锡初演，这次演出为她赢得了两个格莱梅奖。1997年12月曾来中国演出，在北京世纪剧院举行了勃拉姆斯小提琴奏鸣曲音乐会。独奏之外，她也经常参加室内乐演奏，曾与大提琴家罗斯特罗波维奇、中提琴家基奥皮纳组成三重奏，在各地广泛演出。

卡拉扬去世后，她的演奏向多元化发展，曲目不局限于德奥古典、浪漫等传统作品，而加强了近现代作品的比重，经常演出卢托斯瓦夫斯基（WitoldLutoslawski）、莫雷（NorbertMoret）、彭代雷茨基和里姆（WolfgangRihm）等人的作品。早年曾随赫尼希伯格（福莱的学生）学琴。七岁获全德青少年小提琴比赛第一名，1974年又在另一比赛中获胜。赫尼希伯格逝世后，穆特考入阿伊达·斯托基教授所在的瑞士温特图尔音乐学院，并最终成为斯托基的学生。

舞台之外，穆特的生活也同样丰富多彩。在幼年时，她就酷爱各类运动，还为此付出了些代价，曾两度受伤，一次甚至颅骨破裂，昏迷了几小时，经过6个月的治疗与恢复，才复原。现在，她常驾驶着自己心爱的保时捷跑车在高速公路上飞驰，她认为从中可以体味到一种速度和力度的释放。她还喜欢烹饪，对美味的意大利风味食品爱不释“口”，有次切西红柿时差点把手都切掉。但在大饱口福的同时，她也像每一位女性一样注重自己的身材，通过游泳和练习瑜珈来保持自己的体型，使自己始终能在公众面前展现出迷人魅力，特别是她习惯身穿无肩带的晚礼服演奏，更凸现了她优雅的风采。虽是一位古典音乐演奏家，但平时她却喜欢听爵士音乐和流行音乐，从路易斯·阿姆斯特朗到埃尔顿·约翰，都是她家音箱中的“常客”。自从被卡拉扬推荐到DG唱片公司后，她与DG的合作已踏入第30个年头，两者间可算非常有缘，就连她的第一段婚姻也是在那儿开始的。在那里她认识了年长自己27岁的公司法律顾问温德里希，虽年龄相差颇大，但两人间还是擦出了爱情的火花。此举令她的双亲大为不满，相互间的关系甚至几近决裂，但穆特最终坚持了自己的初衷，两人于1990年结为夫妻。但正当她沉浸于家庭生活的幸福中时，不幸向她袭来，五年后，温德里希因癌症离她远去，这让当时年仅33岁、又初为两个孩子母亲的她跌入情感重创的深渊。但这样的天灾人祸并未将她击倒，她凭借常人难以想象的毅力，于一个月后回到舞台，在柏林爱乐大厅举行了一场纪念亡夫的音乐会。她在这场独奏会中的演奏感人肺腑，尤其是她演奏的弗郎克《A大调奏鸣曲》，无人不为之动容。

早年曾随赫尼希伯格（福莱的学生）学琴。七岁获全德青少年小提琴比赛第一名，1974年又在另一比赛中获胜。赫尼希伯格逝世后，穆特考入阿伊达·斯托基教授所在的瑞士温特图尔音乐学院，并最终成为斯托基的学生。

1977年随卡拉扬参加萨尔兹堡音乐节，次年再度与卡拉杨合作，初次在柏林演出。1979年获“年度艺术家”奖，并获德国唱片大奖（Deutscher Schallplattenpreis）。此后作为小提琴独奏家和室内乐音乐家，频繁地在欧洲、美国、加拿大和日本巡回演出。1990年在伦敦和斯图加特举办了“安妮·索菲·穆特音乐节”，从巴洛克时期到前卫音乐时期，多角度地展示了她的艺术才华。1995年，波兰作曲家彭代雷茨基把作品《第二小提琴协奏曲》献给她，在莱比锡初演，这次演出为她赢得了两个格莱梅奖。1997年12月曾来中国演出，在北京世纪剧院举行了勃拉姆斯小提琴奏鸣曲音乐会。独奏之外，她也经常参加室内乐演奏，曾与大提琴家罗斯特罗波维奇、中提琴家基奥皮纳组成三重奏，在各地广泛演出。

穆特在从梅纽因、阿卡多、罗斯特罗波维奇等演奏家身上吸取了学到了许多有益的东西，曾被喻为成当代小提琴界的“女梅纽因”。 她的职业演奏家的生涯起始于1977年，那年她跟随赫伯特.冯.卡拉杨参加了萨尔兹堡音乐节。第二年，她再次和卡拉杨合作，初次在柏林演出。从那以后，这位被卡拉杨称为"自梅纽因以来最伟大的音乐天才"在全世界的各大音乐厅取得了巨大胜利。

记者要知道的都是安妮·索菲·穆特不感兴趣的。这是一个与安妮·索菲·穆特无关的世界。人们总是对此充满奇妙的想象，而她只是在工作，对每个人说"你好"或是"再见"，仅此而已。工作与学术有关，需要很长的练习时间。眼下她正在把左手练出老茧来，否则她就无法拨弦。因为她平时缺少练习，手上根本就没有角质层。对于古典作品还没有问题，但遇到炫技的乐段就得时不时地把老茧练出来，这要花一个星期。 一般来说，身体锻炼不一定重要。不过音乐家总是要身体健康的。如果你像在晚上保持清醒，就必须有规律地生活。身体的好坏往往没有选择的余地。有时候安妮·索菲·穆特被音乐所吸引，甚至带病演奏。当然这里有一个不能超过的限度，否则安妮·索菲·穆特就会失去对乐器的把握了。 每一次上台都得克服自身的阻力，这是一个不言而喻的纪律，这取决于个人。比如卡罗斯·克莱伯，安妮·索菲·穆特非常推崇他。他就是一个总需要点推动力才会登台的音乐家。对安妮·索菲·穆特来说，没有这方面的问题。很早并且非常自然地习惯了这些。自从她学琴以来，舞台就是第二个家了。而指挥们则大多要把对于音乐的诠释考虑了数千遍之后才愿意开始。

作为一位小提琴独奏家和室内乐音乐家，安妮·索菲·穆特频繁地在欧洲、美国、加拿大和日本巡回演出。1985年她首次在俄国演出。1988年进行加拿大和美国的演出。1990年在伦敦和斯图加特举行的"安妮·索菲·穆特音乐节"，从巴洛克时期到前卫音乐时期，多角度地展示了她的艺术才华。安妮·索菲·穆特也经常参加萨尔兹堡音乐节和其他国际音乐节。